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被偷走的人生 一段追不回的青春，一個令人心疼的真實故事 從被綁架的那一刻起， 她的18年被濃縮在一張床和一個房間裡…… 　　美國上市三個月銷量突破100萬冊 　　《紐約時報》非小說類暢銷榜第一名 　　亞馬遜書籍排行榜冠軍 　　2011年美國自傳類書籍銷售冠軍 　　震驚全美性綁架案當事人潔西．杜加親筆撰寫 　　1991年一個尋常的上學日，住在加州南太浩湖小鎮的11歲小女孩潔西．杜加，在上學途中被一位男子開車尾隨靠近，男子拿出電擊棒擊昏潔西，把她帶回家中的後院倉庫，從此作為他的性奴隸。潔西在18年囚禁生涯中，於14和17歲共生下兩個女兒，直到2009年8月26日獲救。 　　本書由僅唸到小學五年級的潔西親筆撰寫，從小父母離異的她，和母親以及繼父與妹妹一同生活，在這個破碎的家庭中她很少感受到愛，書中她從被綁架那一天為始，記錄在密室囚禁的非人生活：她傷心、懼怕、她不解、懷疑、她第一次的性、她以表現乖巧換取微小的心願、她忍受不合理性侵（尤其是綁架者嗑藥的時候）、她懷孕、養育小孩及至最終獲救等等。 　　有別於同類傳記的是，即使書中不乏令人髮指的行為，然而潔西不以控訴口吻，沒有憤恨加害者的強烈情緒，當然回顧過去也並非毫無痛苦，但她選擇無私說出遭遇，希望同樣的悲劇不再發生。本書是美國2011年度自傳類銷售冠軍，從潔西自述的故事中，讀者看見人性最猥瑣敗德的一面，更且認識了年幼無助的潔西如何從微小的事物中得到支持生存的力量，並在得救之後，又如何揮別不堪的陰影，擁抱遲來的自由。慈悲如潔西．杜加，她是所有身在幸福而不自知者的人生導師。如果閤上這本書時你曾流下眼淚，或許是因為我們共同感受、見證了潔西的勇敢所散發出來的溫暖。 　　後記：2011年6月2日，加州政府以綁架和性侵罪名判處菲利普431年無期徒刑、他的妻子南希則以誘拐和強姦罪名獲判36年無期徒刑。 本書特色 　　1. 掀開潔西．杜加18年被綁架性侵的內幕，六千五百多個日子的囚禁，從11歲到29歲，18年最青春的年華，囚禁的不自由與倉庫的封閉狹小對照這漫長歲月，既真實又虛幻。 　　2. 潔西．杜加體現「用愛化解恨」的精神，不以控訴口吻、沒有憤慲情緒，輕雅淡泊有時彷彿在說他人事。或許是，潔西相信在絕境中保下一命的話，有一天她能重見陽光。 　　3. 人類與動物之間的真摯情誼，從在密室及至獲救後的心理治療，動物在潔西與女兒的世界佔據重要角色，而籠中的貓咪、寄居蟹、玄鳳鸚鵡的飼養，也像潔西自身被囚的情境，然而動物不說謊、解人心事，是格外珍貴的情誼。 　　4. 犯罪者與受害者心理狀態的描寫，矛盾而複雜：潔西與原生家庭的撕裂，以及在父母離異家庭中成長的人格心理，使得潔西格外渴望愛與擁抱。對於綁架者菲利普，雖不至於稱為「斯德哥爾摩症候」，但的確有著難以言說的複雜情感。 　　5. 這個事件成為美國父母18年來的夢魘，敲醒兒童人身安全保護的醒鐘。 作者簡介 潔西．杜加Jaycee Dugard 　　1991那年的夏天，我還是個平常的小女孩，做著平常的事，我有朋友和愛我的媽媽，就像你們一樣。直到那一天，我的人生被人偷走了。十八年來，我是個囚犯。我是供某人使用、虐待的一件物品。十八年來，我不被允許說出自己的真名。我當了媽媽，卻被迫只能是孩子們的姊姊。十八年來，我從一個絕境中苟存下來。2009年8月26日，我拿回了自己的名字。我叫潔西．李．杜加。我不把自己當成是個受害者。我活下來了。《被偷走的人生》是我的故事──以我自己的文字、以我自己的方式陳述，我所記得的一切。 譯者簡介 葉佳怡 　　台北人，畢業於東華大學創作與文學研究所，曾獲聯合文學小說獎、聯合報文學獎及林榮三文學獎，目前專事文學創作與翻譯。

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漂流：我一個人在海上76天 沒有這本書，李安可能拍不成《少年Pi的奇幻漂流》 沒有這本書，人類無法如此理解海洋 沒有這本書，一個人永遠不知道自己潛能的極限… 王浩威、林義傑、陳彥博、謝哲青、褚士瑩、劉寧生 　感動推薦

【內容簡介】 熱愛航海的史帝芬．卡拉漢，原本打算乘著自己親手打造的帆船《獨行號》，從歐洲橫渡大西洋到加勒比海。沒想到，一場暴風雨，摧毀了他的船。身陷茫茫大海，漂流76天之後，卡拉漢奇蹟式地獲救，也寫下人類挑戰海洋的新紀錄。 最重要的是：他怎麼辦到的？明明是必死無疑的絕境，他是如何把命贏回自己手中的？ 去年，知名的Discovery頻道特別為他製作了一部紀錄片，詳實敘述了這段驚心動魄的歷程。卡拉漢依據自己當時寫在3吋廉價便條紙上(並且用三層塑膠袋保護)的航海日誌，詳實記錄了這段航程的一切，從出航到遇難、絕望求生直至獲救那天，一出版即成為轟動全美的暢銷書。 讀者不但能從書中，跟著卡拉漢體驗一個又一個驚異的危機現場──暴風雨的威脅、鯊魚的攻擊、飢餓的煎熬、死亡的恐懼，更能看見當身處絕望與恐懼，卡拉漢所展現人類本能具備的勇氣與力量。

【作者介紹】 美國著名航海家。大學念的是哲學，靠著自修學會了造船。他曾於1982年試圖獨自駕船橫渡大西洋，卻在途中遭遇暴風雨，船覆，僅靠救生筏在海上漂流了76天。獲救後的他，人生從此改變──他繼續生活，但更懂得珍惜；他分享與教學，但由衷地謙卑；他繼續航海，但已能優雅地面對自己的人生逆境。 這部《漂流》，是卡拉漢依據自己受困海上時，寫在3吋廉價便條紙上（為了防海水，還得用三層塑膠袋保護）的航海日誌所完成的。詳實記錄了這段航程的一切──從出航到遇難、絕望求生直至獲救那天。一出版，即成為轟動全美的暢銷書。書中講述的，不只是他與海洋搏鬥的經過，也是他在「荒野」中的人生體悟。多年來，不僅成為航海者必讀，全書字裡行間交織著恐懼、絕望、勇氣、自我探索的心靈風景，更深深吸引了許多不航海的讀者。知名的Discovery頻道特別為他製作了一部紀錄片，以影像完整呈現了這段驚心動魄的歷程。《國家地理探險家》（National Geographic Explorer）甚至將本書選為「史上百大探險經典」之一 。 卡拉漢曾擔任台灣導演李安的顧問，目前為多份專業航海雜誌寫稿與演講，深深影響當代許多年輕探險者。

李安、王浩威、林義傑、陳彥博、張泰迪、廖鴻基、謝哲青、褚士瑩、劉寧生　一致感動推薦 有時我真有頹廢沮喪的時候，但史帝夫的堅毅與樂觀，他凡事感恩的態度，對我有著很大的鼓勵。這個世界常常是有歷練的人沒文才，或是有感性的人沒靈性，像史帝芬．卡拉漢這樣一位俱全的人，寫的這麼一本有意思的書，真像是一本福音。─李安 沒空去死，這樣說就對了。只要活著一天，就要當一天人生的水手，就算不幸迷航漂流，也要活著回來，說一說驚濤駭浪的故事。─褚士瑩 大海，是世界上最偉大的荒野。旅行穿越荒野對人類的心靈成長與成熟不可或缺，不管那荒野是佈滿了沙或是海水。在其中你才能真正明白自己是誰。──劉寧生 太吸引人了！──華爾街日報 發人深省的傳奇故事！──Newsweek

【推薦序】似禪如詩的朝聖之旅，發人深省的一本好書 我在籌備《少年Pi的奇幻漂流》這部電影時，最主要的工具書，便是這本史帝芬．卡拉漢的《漂流》。不光是我自己，主要工作人員以及主角，我都要求他們必讀這本書。 當然，《少年Pi的奇幻漂流》是一個有關漂流的故事，但《漂流》是一部親身體驗的紀實之作。從這本書中，我不只可以參考很多第一手資料，更重要的是，作者把這段發生在一九八一年於加勒比海上，以小塑膠筏獨自漂流七十六天的刻苦經歷，透過深思反省，寫成一冊極為感人的好書。 這本書，不僅生動地描述具體的事件，更在情感與思考上有深度的探索。因為史帝芬在漂流時期，一般生存的條件被剝削到最低程度，所以他的感官與心智，出奇的敏銳。他對許多事物的體認是非凡的，舉凡對基本物質與工具的珍惜，對自身的反省，對自然的融合與崇敬，對信仰的領會……，透過似禪如詩的文字，他把這場漂流的歷程，寫成面對自己內心與神跡的朝聖之旅，發人深省。 我與史帝芬相識於二○○九年四月，當時我正難於下決心接不接《少年Pi的奇幻漂流》。原著是好書，劇本卻不知怎麼下手，更別提片子該怎麼拍。看了史帝芬這本《漂流》，覺得似乎比《少年Pi的奇幻漂流》還有意思。於是我找了編劇David Magee聯繫史帝芬，然後一起殺到緬因州去向他請益。 史帝芬是一位老式木造帆船的專家，他帶著我倆，連同他太太Kathy一起出航，我們在小船上聊了很多，又於次日長談（這個人，真的可以做好朋友的）。之後，我便決定接下這部片子。這部片子到了二○一○年八月多經費才批准下來，我們在台中建造了一個新式的大造浪池，又把廢置的水湳機場改造成片廠工作。 我請史帝芬來當我們的漂流顧問。當時，史帝芬剛經歷有關血癌的手術，才出院不久，便頂著虛弱的身子飛來台中幫忙，真是令人感動。後來在拍攝期間，他不只是指導所有有關漂流的細節，甚至成為我們的造浪顧問。在後期製作時，他也指導了一部分電腦海洋動畫。只是沒多久，他便因血癌惡化，又開始了一連串痛苦的化療，又是換髓又是換血。 《少年Pi的奇幻漂流》的後期製作既長且煩，有時我真有頹廢沮喪的時候。但是，與史帝芬的電話問候與通信中，他的堅毅與樂觀，他凡事感恩的態度，對我有著很大的鼓勵。史帝芬其實不論在海上漂流，或者是在病榻上抗癌，他的精神是一致的──他永遠對能夠成為宇宙運作中的一份子感到珍惜，永遠盡心盡力的體會與學習，並不吝分享他人，真是一位難得的好人與修行者。 這個世界常常是有歷練的人沒文才，或是有感性的人沒靈性，像史帝芬．卡拉漢這樣一位俱全的人，寫的這麼一本有意思的書，真像是一本福音。 李安，導演。

【推薦序】航行中的意外旅程 閱讀《漂流：我一個人在海上76天》這本書的時機再完美不過—我正在荷屬安地列斯群島之間航行，靠近作者Steven Callahan漂流獲救的地點，本地人說著混合著法語、荷蘭語、一些英語單字以及當地方言的克里奧語（Creole），則是他獲救當時所聽到的奇妙語言。 作為一個跟作者同樣以波士頓為家的人，我完全能夠明白駕駛帆船對於一個從小在新英格蘭區長大的男孩，有多麼重大的意義，實際上，我自己也從十多年前開始，每年開始花上八到十二週的時間航海，雖然我開始航海的目的不在於冒險，而在於多年的環球旅行之後，重拾對距離的敬意，感受人類的渺小，但無論航行的動機是什麼，海上的遠行讓水手們學會謙卑的眼光來看待世界，而不是傲慢的以為自己征服了世界。 漂流之必要 就像生命中任何一場意外的旅程，往往比嚴謹規劃的生涯，對人生的影響更鉅。我們總說「計劃趕不上變化」就是這個意思。 同樣的，漂流有時也變得比航行重要。 或許大多數的人，都會以為「漂流誌」是偶然的作品，但遠從航海時代開始，漂流誌就一直是個重要的文類。 中央圖書館臺灣分館不久前曾經舉辦過一個我很喜歡的展覽，名稱就叫做「館藏漂流文獻展—航行中的意外旅程」。很多人雖然讀過個人撰寫的航海遊記或見聞錄，卻從來沒聽說過「漂流文獻」，這些漂流誌其實是全世界圖書館藏當中非常重要的一部分，因為從16世紀中葉開始，各國海上活動頻繁，這些海難紀錄及漂流事蹟，往往提供了另一個看待世界的角度。 比如說台灣四面環海，颱風、黑潮、洋流，季節風吹、波濤暗湧、驚濤駭浪，大海中發生了多少驚奇事故，卻沒有記錄下來，幸好有這些跟台灣有關的漂流文獻，幾百年來就成為海島的獨特人文歷史景觀。央圖不久前就曾出版了一套三本的「享和三年癸亥漂流臺灣?????島之記」，內容記錄西元1803年，日本人文助因船難漂流到臺灣東部秀姑巒溪口並生活了四年；歷經瑯嶠、枋寮、?山;臺灣府、廈門、福州、杭州、浙江乍浦回到日本的過程，精美的圖繪讓人得以一睹兩百多年前台灣東岸阿美族的飲食、居住、衣飾、產業等，讓我們因此能夠了解當時正史中沒有記錄的人文歷史。 像這樣有趣的漂流誌，央圖臺灣分館現藏有漂流文獻60餘種、近百冊，大部分為珍貴的手抄本，內容多是以江戶時代文體書寫之手稿，其中亦不乏精美圖繪，漂流的區域範圍廣闊，包括中國、韓國、台灣、菲律賓、越南、美國、印度、俄國等地。這些重要館藏，大部分為臺灣總督府圖書館山中樵館長任職時期（1927～1945）所集藏，其來源除分別從日本各地抄錄漂流相關事蹟的珍貴傳本外，亦有購藏與個人寄贈的。 日文漂流文獻的記載方式，基本上可以分為「官方筆錄」和「風土記」兩種。官方筆錄基本上不是文學，而是漂流者返日後接受審訊之紀錄，從清廷、日本的官方記載中，不難發現清朝在處理日本漂流民時較為寬大，而日本的漂流民回到日本，則會遭到長崎奉行所嚴厲訊問。究其原因，應與江戶幕府時期施行鎖國政策，對外國種種都抱持著很高的警戒心有關，日本水手的漂流紀錄，也因此成為當時對外封鎖的日本，認識國外的少許途徑之一。比如〈安南國江漂流風俗寫生圖〉為設色手卷，共有49幅彩圖配以簡要圖說，畫工精細。內容描繪日人於寬政六年（1794）時大乘丸漂流至越南、廣東等地所見之風土民情，包含有玻璃製沙漏鐘、越南漁船、大象、大鼓、梳子、扇子、茶具、棋盤等，鉅細彌遺，顯示出當時日本人對異國文化的好奇。配合對照《南瓢記》的內容，更大大提升這份史料的價值和趣味。 至於非官方的漂流誌形式「風土記」，則是敘說漂流見聞，西方的漂流誌通常跟這一類比較相近，也包括了《漂流：我一個人在海上76天》這本書在內。作者本人在1999年時曾經表示，很驚訝這本書在他漂流後十多年還在繼續印行，想必做夢也沒料到，又再經過十多年後，台灣竟然出版中文版本。但作者沒有看到的是，這段他或許認為只是個人經驗的紀錄，其實將會加入其他的漂流文獻，變成航海歷史的一部分，不僅是後人研究海上運輸、貿易、氣象、海難救助制度、海底沉船等課題的重要史料，也是探索各國關係史及文化傳播的資料，更是後人了解前人彌足珍貴跨界經驗的重要素材，甚至對於海上垃圾以及藻類的描述，也可能會變成海洋環境汙染的紀錄，就好像他自己受到羅伯森（Dougal Robertson）的<�海上求生（Sea Survival）>求生手冊的實用建議以及激勵，才能得以存活，這一切就像漂流本身一樣，都是必要的偶然。 就像當時寫「享和三年癸亥漂流臺灣?????島之記」的時候，誰也沒有想到可以幫助我們在兩百年後，了解台灣東部的文化歷史及當時中國官方對台灣的態度，成就一本極為寶貴的史料。 原來就算是漂流，也要有充滿好奇的態度，才能活下來，通常船難的兇手不是大海，而是對待生命的態度。 航海之必要 雖然我帶著《漂流：我一個人在海上76天》這本書的電子版航海到加勒比海的時間，距離最早出版只有二十多年，但從科技的角度來說，與那個很容易故障的雷達反射器的時代，無疑已經完全不同了。 當我們的船在安地列斯群島的Curacao島的Ｗellemstad港口靠岸時，我第一件事就到當地的星巴克咖啡，登入免費的無線網路在臉書上「打卡」，不到五分鐘之內，一位在波士頓大學任教的好友，也是全世界少數專門研究以加勒比海的克里歐語寫作詩人的專家，立刻透過APP傳簡訊要我一定別錯過當地路邊攤的家常美食。 「你記得是哪一家嗎？」我問。 「上次去已經是四十多年前的事情，早就不記得了，就算記得，恐怕也早就不在了吧？但是如果沒錯的話，應該在魚市場附近。」 這並不是我十年來第一次到Curacao島，但一點都不記得在這島上看過什麼路邊攤，現代化的煉油廠早已經取代漁業，成為當地主要的產業，但透過Google Map，發現果然在Wellemstad全世界唯一一座可以從用「甩尾」的方式打開、讓船隻在海潮強勁的出海口通過的跨海橋樑另一邊，還有一座魚市場，旁邊鐵皮屋頂蓋成的平房，雖然沒有任何標誌，從外表看起來就像一個普通的倉庫，一走進去卻別有洞天，顯然昔日破壞市容的路邊攤，都被整編進來變成一個室內的小吃中心，裡面坐滿了本地人，很多是出海回來的漁夫，正在愉快的大快朵頤。 這裡當然不會有菜單，只有一鍋一鍋看不出名堂的燉菜跟大鍋湯，熱情的店主老太太Ynone，拿起湯匙，讓我一勺一勺嘗遍，我像是第一次走進糖果店的小男孩，味蕾驚異於這些全新的刺激，肉桂、萊姆、芒果跟椰子絲混在一起熬煮的秋葵，花生醬燒的咖哩雞肉，香甜濃郁到無法用文字形容的牛肉蔬菜大骨湯，當然，還有「漂流」作者賴以為生的劍魚乾，用濃厚的肉醬汁燉煮，澆在混合著五穀雜糧的飯（rijsttafel）。旅行過一百五十個國家，自信遍嚐世間所有食物味道的我，從來沒有想到竟然會在這個普通的加勒比海小島上，得到全新的美食體驗，雖然我穿著拖鞋，跨坐在應該是教堂裡淘汰不要的長條木板凳上，跟漁夫們擠在悶熱、毫無裝飾的水泥建物裡面，用著粗糙的瓷碗，大口喝湯、大口吃肉，但這卻是米其林三星餐廳也比不上的饗宴。 就在那一刻，我覺得活著真好，具體來說，是能在大海上航行，活著到達一個只有船能夠到的地方真好。 上一次我有相同的感動，是在俄羅斯極東的庫頁島，當然，那又是另外一個完全不同的航海故事了。 航行的方式雖然不斷在改變，就像《漂流：我一個人在海上76天》的背景1980年代，作者回頭看十九世紀底全世界第一個駕著帆船環繞世界一圈的美國探險家史洛坎（Joshua Slocum），也必然會驚異於當時設備的簡陋，但有一點卻是幾百年來不曾改變的，那就是只要出海航行的水手，必然冒著漂流和喪命海上的危險，但這樣的風險，並沒有減低每個時代水手對海洋的憧憬，無論裝備如何簡陋原始或齊全先進，航海旅行不分科技與時代，永遠教會我們對世界的謙卑，學會看待我們周遭的小宇宙，自然而然形成的奇妙生態系統，人類跟獵物之間，抱持著共生、尊敬的關係，就像陪伴《漂流：我一個人在海上76天》作者航行穿越大西洋的那群鬼頭刀魚，每一隻都有獨特的個性，每次其中一隻被當做食物捕捉時，他都會覺得對方為自己而死而深深的悲傷，但同時卻又清楚意識到，鬼頭刀魚其實並沒有真的死亡，只是轉換成為人類的生命繼續生存下來，因此一旦鬼頭刀魚為自己犧牲生命，就不能浪費一絲一毫，連骨頭中間的膠質還有魚眼睛裡的水分，甚至胃裡消化一半的飛魚，都要好好珍惜，否則就是對生命的大不敬。 這樣漂流當中的體悟，是對生命本質的體悟，也是生命和周邊宇宙之間關係的體悟。 相信臉書創辦人Mark Zuckerberg 之所以決定規定，自己所吃的動物，一定只能親手屠宰，用這種極端的手段來避免不必要的殺戮，就是對被當作食物的牲畜生命表示敬意的方式。 Mark Zuckerberg或許不航海，但是在波士頓求學成長的他，顯然也具備了同樣的水手精神。或許是這樣的精神，幫助他在波淘洶湧的商場上漂流卻不至於迷失，對自己年少得志的成功充滿謙卑，或許對於除去競爭對手換得自己的生存，也充滿哲學性的感謝，不至於像其他世俗眼中的成功者，傲慢的認為自己征服了世界，畢竟臉書的起點，原本就源自一場意外。 就像我一個從遺傳性重度憂鬱症成功走出來的朋友分享的： 「很多人問我是怎麼走出憂鬱的？我都告訴他們，因為我對生命太好奇了，好奇到沒空去死。」 沒空去死，這樣說就對了。 只要活著一天，就要當一天人生的水手，就算不幸迷航漂流，也要活著回說驚濤駭浪的故事，這就是航海的必要，也是我欣賞的生命態度。 褚士瑩，作家。

【推薦序】航海歸來的人 老實說，很多我認識的朋友，寧願享受在陸地上的安全感，坐在客廳舒適的沙發上，輕鬆欣賞別人在大海上的冒險。 不過，有些朋友卻很希望有一天，能夠親身體驗自身在海上駕帆船航行的美妙感覺，伴隨著險惡的奇觀之美，和海洋做心靈對話。 愛上大海，是人們單純地回應大自然呼喚，再自然不過了。航海，無論是讓人感到如魚得水，或是讓人恐懼，都能提醒我們自己──以及全人類──的渺小與無足輕重。即使沒有特別的宗教信仰，也會讓一個人在面對大海時感到謙卑，並學習如何與大自然相處。 如作者史帝芬．卡拉漢所說，《漂流》真正想敘述的，不單是他個人的故事，而是關於大海的魔力與神祕，以及大海如何送給他的無價禮物。這禮物，就是找到他生命的重心及生命的意義。也正因為如此，儘管經歷嚴酷的生存考驗，直到今天，他仍然堅持繼續航海。 大海，是世界上最偉大的荒野。旅行穿越荒野對人類的心靈成長與成熟不可或缺，不管那荒野是布滿了沙或是海水。在其中你才能真正明白自己是誰。面對大自然的挑戰時，錢財變得無足輕重，而你的應變能力與堅持不放棄，才能真正測量出你的價值。 艱難的航行，讓我們學會珍惜資源 海上航行的帆船，就像是一個縮小的地球。在這個特殊的環境中，我們很容易學會改變自己，在很短的期間裡，促成在陸地上需時多年，甚至永遠無法造成的蛻變。 這種艱苦、險惡的環境會自然地誘導你，讓你認識到資源的可貴。舉例來說，飲水用完了，我們就得面對生存的威脅；看書用燈及導航儀器的電力用完了，就要靠船上儲存有限的油料發電補充。水是生命之泉，乾枯了就沒有生命；油料用完了，就將立即面臨嚴重的威脅。因此，航行在到處都是水但卻都不能喝的「水沙漠」裡，隨手關燈、珍惜每一滴水，成了每一位航海人的信條。這種體驗，往往會帶回到陸地上，影響我們周遭的親友或同事，讓他們也能有所警覺。陸地上的文明，代表了方便與舒適；艱難的航行，使我們學會了珍惜資源。在困境中，使我們理解地球上資源極其有限。 這本書特別告訴我們，我們往往只會珍惜那些已經失去的東西，卻很少在意身邊唾手可得的事物。最普通的水，只有在你失去後，才警覺它的重要。困境中帶給我們一種奇特的財富，而且是最重要的一種──能使你珍惜不餓、不渴、不絕望、不寂寞的每一刻。只要你經歷過航海，就能明白，平常最簡單的食物和飲水，都是如此重要。 相反的，對一個航海歸來的人而言，日常生活中那些虛華的物質，卻顯得過於複雜且沒有必要了。現代文明人幾乎完全居住在人造環境裡──居家有冷氣，行車有冷氣，辦公室有冷氣，想盡辦法把大自然排除於外，但卻忽視了一點：我們居住的星球，其實已禁不起人類無止境的掠奪了。自地球有生物以來，從未有過像人類如此具有破壞力的動物，甚至能夠改變氣候、滅絕其他的物種，破壞自己的居住環境。我曾到過一些島嶼，森林被砍盡，地面被水泥覆蓋著，光禿禿的，像陰暗的破落戶。航海旅行，讓我們看見人類不幸的這一面。 學習與大自然保持最佳的平衡，就如同駕著帆船、學習在人與風浪等大自然的條件下達到最佳的平衡一樣。這種認知，應是航海最大的收穫。假使有那麼一天，人們開始認真地用心凝視，並傾聽大自然，我們居住的世界，將會變得更加美好。 劉寧生，現任台北市帆船協會理事長。「太平公主號」古帆船船長，環航世界「跨世紀號」船長，航跨太平洋「福龍號」船長。

【精彩內容試閱】 我相信，有人會來救我的。我在騙誰啊？ 二月五日，漂流第一天。 黑暗總算讓路給了灰色。四周的顏色開始綻放。晨曦悄悄進入我這海上的牢獄中，也帶來一線希望。 我撐過了這夜。對我而言，白晝的來臨從不曾像這一刻如此意義重大。 然而，強風仍在呼嘯。我常在海上碰到強風，但只要人在甲板下，總能稍稍將暴風隔開。而在救生筏上──筏裡筏外──暴風照樣狂嘯。遮篷在風中翻飛，伴隨著無用的魔鬼氈被撕開的聲音。海水噴濺到空中，救生筏在波濤起伏的大西洋上彈跳著前進，我就像坐在一塊半浸在水中的海綿上。 該不該打開應急指位無線電示標（ERIRB）呢 ？這個訊號的範圍，可及於兩百五十海里，據稱可以運作七十二小時，之後範圍就會縮小，直到電池用盡。民航公司能聽見它無聲的呼救，對準訊號位置派出搜救飛機，附近的船隻也會收到訊號，我將會得救。 唉，我這是在騙誰啊？我人在加那利群島西方八百海里、維德角群島北方四百五十海里處，最近的主要航道在西方大約四百五十海里外。飛往那些島嶼的飛機，大概會取道歐洲或非洲，而不是這裡──我不曾見過任何飛機在往返加那利群島的途中，經過我目前的位置。航海圖顯示，四百五十海里之內，沒有任何足以吸引洲際航空的重要非洲城市。不會有人聽見我發出的訊號。 儘管如此，我還是打開了ERIRB，以防萬一我的推測錯誤。 我還真希望自己錯了。最近就有一艘名叫「波特菲」的三體船翻覆沉沒，救生筏被撕裂成碎片，航員在無垠的大西洋上載浮載沉，身上只有救生衣。他們緊握在手中的ERIRB，在幾個小時之內就喚來了救援，兩名男子在浪濤洶湧的無邊大海上被尋獲並救起。想到ERIRB的好處，讓我精神微微一振，只是內心深處卻還是不免懷疑：誰能聽見我的訊號呢？ 就拿羅伯森一家人來說吧，一九七二年，一隻鯨魚撞翻了他們那艘十九噸重、四十三呎長的多桅桿帆船，羅伯森一家五口、外加一名航員在海上漂流了三十八天。但他們那艘充氣式救生筏其實只撐了十七天，幸好他們還有一艘堅固的小艇。 還有更糟的，比如貝利一家人。就跟羅伯森一樣，他們那艘重型巡航船也被鯨魚撞沉，全家人分乘兩艘充氣式救生筏在太平洋的同一片海域上漂流。他們在一百一十九天後獲救，將近四個月！是唯一在充氣式救生筏上活過四十天以上的人。想到那兩艘救生筏都撐過了嚴酷的考驗，鼓舞了我。 那一刻，我寫下了自己的墓誌銘 二月六日，第二天。 我以為自己聽見了飛機的低鳴聲，站起來四處張望，卻什麼也沒有。除了風聲灌滿了我的耳朵，什麼也沒有。 回到救生筏裡，聲音有時候聽起來很真切，我覺得那肯定不是我的想像。於是，我又把ERIRB打開了幾個鐘頭，然後每隔一段時間就開一下，直到使用時間超過三十六個小時。剩下的時間，得留到以後再用。看來，那想必不是一架飛機，而是風吹在救生筏橡皮胎上的聲音。 不斷出現的虛幻聲音倒是提醒了我：從我這小小巢穴裡，所能看見的東西原來這麼少。有多少船隻和飛機，會在我完全沒察覺的情況下經過？ 我拉開一罐花生，慢慢地吃，品嘗每一粒花生的滋味。今天是二月六日，我的生日。這實在，不是我原本所想像的生日大餐。 我度過了整整三十年愉快的時光，但是到底做了哪些事？我決定，寫下自己的墓誌銘。 史帝芬．卡拉漢 生於一九五二年二月六日 卒於一九八二年二月六日 幻想 作畫 造船 死亡 我這一生，似乎乏善可陳。就跟空無一物的海面一樣，想到就讓自己沮喪。 強風呼嘯了三天，海浪在陽光下閃閃發亮，風在海浪的藍色胸膛上吹起鬍子般的白沫。白天，陽光替我冰冷的世界帶來一絲溫暖；但一到夜裡，風浪翻騰得更加厲害。就算在這種亞熱帶的氣候中，水溫也在華氏六十五度以下（約等於攝氏十八度），所以在太陽升起之前，我就會有體溫過低而死亡的危險。赤裸且渾身疼痛的我，裹在一片濕冷的金屬箔和一個濕透的睡袋裡，冷得發抖，周圍的世界轟轟作響，搖來晃去，我只能斷斷續續小睡片刻。拍打在救生筏上的海浪，聽起來就像砲彈聲。 因為持續浸泡在鹹水裡，我的皮膚長了上百個瘡；而濕透的T恤和睡袋，也讓瘡的數量不斷增加。下背部、屁股和膝蓋上，全布滿了破洞和擦傷。傷口在發臭，但我猜想傷口是乾淨的。鹽分燒灼著柔軟的腐爛傷口，常讓我在灼痛中醒來。救生筏太小了，沒法讓我把身體伸展開來，我必須側躺，把身體蜷起來。至少這有助於讓傷口保持乾燥。 我在救生筏底部，發現了兩個小洞，這解釋了海水為什麼會不停滲進來──可能是我在棄船時不小心坐在刀子上，這也解釋了我下背部的幾處割傷。 修補工具箱裡，有黏膠和幾片救生筏的橡皮材質，說明書上說，在把補釘貼上去之前，要先「確認救生筏是乾的」──這是在耍我嗎？ 我用工具箱裡的小片塑膠和幾團黏膠把那兩個洞塞住，底部暫時乾了，但是水珠在塞子周圍漸漸滲進來，使得黏膠無法附著在潮濕的橡皮上。我試了三次，花了兩個小時，把膠帶、繃帶和打火機全用上了，總算讓一片補釘勉強黏住。由於海水不斷衝擊，筏內始終潮濕，我沒有把握它能撐多久，但是筏內慢慢乾燥起來還是讓我精神一振。現在，我的身體能夠漸漸變乾，在橡皮牆裡的生活將會大有改善。我從臨終的床上坐起，哪怕只是暫時。

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黑衣女子 哈利波特系列丹尼爾雷迪克里夫主演 電影《顫慄黑影》原著小說 2012.3.2開春強檔 驚悚恐怖大片 體驗英式恐怖就是這一本！ 轉身回頭之間 別追究！別細看！因為一旦看過，你就躲不過了──

【內容簡介】 即便事過境遷，我也無法安睡，因為凡是見過她的人，逃不過那個詛咒──黑影出現，必要帶走一個孩子。 轉身回頭之間，別追究！別細看！因為一旦看過，你就躲不過了── 一個無人聞問的葬禮，一間遺世獨立的小屋，一片風侵霧襲的沼澤，是詛咒的起點，也是永無寧日的頭一天。 聖誕夜晚，一個家族團聚、親人圍繞的溫暖時刻。亞瑟．基浦斯在孩子們的嬉鬧起鬨下，隨著火光搖曳想起了埋在心中最深處、最想忘卻但又始終拋不開的恐怖回憶…… 鰻魚沼澤小屋巍然孤立，環顧著九命堤道外那一大片飽受海風侵襲的鹽土沼地。年輕律師亞瑟．基浦斯被派去參加小屋的獨居人杜蕾布洛女士的葬禮，渾然不知那些緊閉門窗之內隱藏著什麼悲劇性的祕密。直到他在葬禮中瞥見一名身穿黑衣、面容枯槁的女子，他的不安開始蠢動，而這份不安又因為當地人紛紛避談這名黑衣女子以及她的可怖意圖，而逐漸加深。 年輕的亞瑟在猶豫、不安卻又躍躍欲試的情緒下，決心深入小屋內部。好心的鄰居在不便阻止之下，提供了一隻小狗與他作伴。在看似晴朗無事的日子，一人一狗帶著充足的飲食物資進駐鰻魚沼澤小屋，但危險與詭譎的氣氛隨著海風送來的濃霧包圍他們，時而狂嘯時而低沉如泣的風聲威脅他們……直到夜裡，屋中某處，一個清晰又逐漸逼近的聲響降臨，他們終於……無處可去了，而他也終於明白那個詛咒的意義…… 午後時分，暗影飄移 發顫的骨頭告訴你，她在近處 這兒的人都相信，有個詛咒籠罩全境 惡寒霧鎖的小屋裡一個含冤懷恨，幽微隱現的 黑衣女子將不斷不斷索討這個世界虧欠她的…… 完結！

【名人推薦】 耿一偉（台北藝術節藝術總監） 賴雅妍（知名藝人） 媒體讚譽 令人心驚膽顫。《每日快報》 激勵人心的絕妙故事，讓人打從心底發毛，背脊陣陣發涼。《衛報》 筆下氣勢十足──這才真的叫驚悚。《每日電訊報》 極其精采的故事…怪誕陰森…讀來欲罷不能。《倫敦晚報》 讀者推薦 作者以一種文火慢燒，溫水煮青蛙的方式，讓讀者不經意地蹈入森冷。--嘎眯不搗蛋 當你不相信的詛咒最後發生在自己身上時，才會知道到底有多恐怖。--米雅 讀者必然可以在作者精心巧妙的文筆中，享受一場恐怖盛宴，直到讀者替亞瑟放下心的那一刻，卻又被狠狠拋起。--蠍子的私人空間 故事真相水落石出，雖然是很讓人感嘆的過往情節，但是最後結局卻急轉直下──原來這才是讓亞瑟一直拒絕向他人透露、恐怖的所在啊！難怪這部小說會被改編成舞台劇，而且歷久不衰。--呱呱。白袍蛙 寂靜無聲的夜裡，你或許能感受到亞瑟的那種孤寂與無法說出口的恐懼！！當然，如果你剛好在山上小屋，可能就更加完美了！！--跟馬修喝杯酒吧 闔上書，回想書中主角的恐怖體驗，直教人打從骨子裡不寒而慄。然而本書的悲劇故事，則使難忘的遭遇，成了一生最痛心的巨慟。--布布為營．書影為 當亞瑟以為可以重新擁有幸福人生的同時，黑衣女子的再次現身為故事帶來驚人又恐懼的結局。--艾薇的悄悄話 心臟夠強的，就來接受這種純粹的恐怖挑戰吧。--阿JANE的抒寫部落格 作者的文字功力了得，輕易拐個彎讓人毫無察覺，伴隨微風細雨，蕭瑟沒入肌理，你已從清朗大地走進幽冥之境了。--藝溱拼布 彷彿有一股從骨子裡透出來的寒意，久久無法消散。--夏天走過義大利 作者擅用精練文字，描繪驚險恐怖的緊張氣氛，令人不自覺的陷入書中的的顫慄恐怖氛圍。--Olivia-隨心所欲部落格

【目錄】 聖誕夜 倫敦之霧 北方的旅程 杜蕾布洛女士的葬禮 九命堤道 小馬車的呼救 傑洛米先生的恐懼 小蜘蛛 育兒室 吹聲口哨，我將奔向你 一捆書信 黑衣女子

【作者簡介】 >>>蘇珊．希爾 Susan Hill 她的小說和短篇曾獲惠特布瑞德文學獎（Whitbread Book Awards）、毛姆文學獎（Somerset Maugham Award）文學獎和萊思紀念獎（John Llewellyn Rhys Prize）並入選角逐布克獎（Booker Prize）。她的新作包括極獲好評的小說集《The Boy Who Taught the Beekeeper to Read》以及暢銷小說Simon Serrailler偵探系列《The Various Haunts of Men》、《The Pure in Heart》和《The Risk of Darkness》。此外她還寫了《蝴蝶夢》（Rebecca）的續篇《Mrs. de Winter》，以及被改編為舞台劇並自一九八九年開始在倫敦上演至今的靈異故事，《黑衣女子》（The Woman in Black）。 蘇珊．希爾出生於史卡保羅（Scarborough），在倫敦國王學院受教育。她和丈夫莎士比亞研究學者史丹利．威爾斯育有兩個女兒。目前住在格洛斯特郡（Gloucestershire），並在當地經營自己的小出版社Long Barn Books。 蘇珊．希爾官方網站www.susan-hill.com

【內容試閱】 聖誕夜的九點半，與家人享用了一頓熱鬧的節慶晚餐之後，我從蒙克小屋的餐室通過長長的門廊，打算前往客廳與家人一同享受圍擁爐火的溫暖時，我停下了腳步。然後，依著平日晚間的習慣，我走到大門口，推開門踏出了屋外。 我一向喜歡夜裡的空氣，嗅聞夜的氣息，無論那是仲夏花卉的芬芳甜香，秋天營火和落葉腐土的刺鼻味，還是冬日霜雪的刺骨寒意。我喜歡仰望頭頂的夜空，無論那是星月閃爍或只是一片漆黑；我喜歡探索在前方的黑暗，聆聽夜間生物的鳴叫，忽高忽低的風吟，或是果樹間的劈啪雨聲；我喜歡從河谷的平坦草原沿著山坡向我吹來的氣流。 今晚，我一走出屋子就立刻嗅出天氣起了變化，心情也為之一振。過去整整一週，我們這裡一直在下雨，寒涼的雨。屋子四周和野地裡瀰漫著一股水霧，從窗口往院子望頂多只能看見一、兩碼遠的範圍。非常惡劣、濕冷的天氣，絲毫沒有轉晴的跡象。散步沒有一點樂趣，想打個獵，能見度又太差，狗兒們也都是無精打采、怪里怪氣的；屋內一整天都得亮著燈，食品貯藏室、庫房和地窖的牆壁滲出濕氣且有股霉味，爐火劈啪吞吐，還冒著濃煙，陰慘慘地悶燒著。 多年來我的情緒一直受到天氣變化的強烈影響，而且老實說，要不是屋中其他房間傳來歡樂喧鬧的聲音，我恐怕早就變得陰沉低落、了無生氣，根本無法享受該有的生活樂趣。我常常被自己的多愁易感弄得焦躁不堪，但是艾思梅卻被這嚴酷的天氣激起不服輸的鬥志，也因此我們今年聖誕節的準備工作遠比往年來得更加大手筆，更帶勁。 我踏出屋外一、兩步，就著月光下看清楚周遭。蒙克小屋坐落在一片微微隆起、約四百呎高地的頂端，小小的尼河就在這裡由北往南蜿蜒流經大片肥沃且隱密的鄉野。小屋前方毗連的草原，偶爾可見混雜了矮樹叢的闊葉林木點綴其間；屋後則是景觀迥異的地帶，廣達數平方哩的粗獷灌木林和石南樹叢，成為夾雜在大片良田當中的一塊荒地。離我們最近的一座大型村莊不過兩哩遠，主要的市集也只在七哩之外，但是這兒卻有種遺世獨立的氣氛，常讓我們感覺自己和文明相距甚遠。 我第一次看見蒙克小屋是在一個盛夏的午後，當時我和班特利先生共乘著一輛二輪馬車。班特利先生原本是我的雇主──我最初是以見習生的身分進入他的法律事務所，此後就再也沒離開，而那時我才剛晉升為正式的合夥人。那一陣子，他因上了年紀，而開始慢慢把手中的重擔一點一點移交給我；儘管那之後一直到他八十二歲過世為止，他始終保持至少每週前往我們倫敦事務所探視一次的習慣。雖然，他其實是變得越來越喜歡待在鄉下。他對打獵釣魚沒什麼興趣，不過相當熱中於擔任鄉間治安官、教會委員、這個或那個董事、外郡或教區委員會、社團或協會的主委等角色。多年後，當他終於接納我成為他的正式合夥人，我真是既寬慰又欣喜，但同時又覺得這位子非我莫屬，畢竟我任勞任怨了那麼多年，在公司營運上分擔了不少重責，卻始終沒獲得應有的報償──至少在職位方面是如此。 總之，在那個週日下午，我坐在班特利先生旁邊，欣賞遍布高大山楂灌木叢、翠綠沉寂的野地景觀，看著他駕著悠緩步調的小馬帶我們回他那棟有點醜而且氣派過頭的宅邸。對我來說，像這樣無所事事地坐著，是少有的狀況。在倫敦，除了花一點閒暇時間研究、蒐集水彩畫之外，我的生活就只有工作。那一年我三十五歲，已經當了十二年鰥夫；我對社交活動興趣缺缺，儘管健康大致良好，卻不時有些精神方面的疾病和症狀，至於造成這結果的那段人生經歷，請容我稍後細述。總之，我當時的外貌比實際年齡老得多，一個表情緊繃陰鬱、氣色慘白的男人，遲鈍得有如一條老狗。 在那天寧靜恬適的氣氛中，我向班特利先生提到這點。他斜眼瞄了我一下之後，說：「你該考慮在這一帶買間房子，有何不可？一間漂亮的小村屋──也許就那裡？」他用鞭子指著底下一座緊挨著河流彎道內側、片片白牆沉浸在午後陽光下的小村莊。「讓你週五下班後可以離開市區，到這兒來散散心，呼吸些清新空氣和享受點新鮮的雞蛋與奶油。」 這主意很吸引人，但不切實際，很難跟我扯上關係；因此我只笑一笑，猛吸一口溫暖的青草野花氣息，看著被小馬蹄子踢出路面的塵土，便再也沒多想。可是後來，當我們行經一棟形狀狹長、結構完美的石造房子，坐落在可以俯瞰整片河谷的高地上，視野廣闊能延伸數哩之遙，直達遠方的藍色山脈。 這時，我突然有種感覺，我也說不上是一種情感還是一種欲望──不，不只如此，那是一種認知，單純的認定，它控制了我，而且清晰鮮明到讓我不自禁地叫了出來，嚇得班特利先生急忙煞住馬車。還沒等他停妥，我就跳下馬車，跑過小徑，站在一處長滿雜草的小圓丘上。我先是仰頭凝視那屋子──真漂亮，和它所在的地點完美融合，那麼樸實卻又存在感十足的房子；接著我眺望起遠方的原野。我不記得是否來過這裡，但我十分篤定自己以後一定還會再來，這房子已經歸我所有，和我之間有了無形的牽絆。 這時，班特利先生從馬車上好奇地看著我。「不錯的房子。」他大叫。 我點了個頭，一時還無法向他吐露我內心的激動，只能轉身背著他，往斜坡上走了幾碼遠。從這個位置可以看見一座位在屋子後方、淹沒在雜草和糾結灌木叢中的荒廢老果園入口；在它後面，我瞥見一片看來相當粗礫開闊的土地。剛才我提到的那種篤定感依然存在，至今我都還記得，當時我有些被那感覺給嚇著了，因為我一向不是想像力豐富或者愛幻想的人，當然更不是會對未來有所憧憬的人。的確，在經歷過年輕那段人生際遇之後，我便一直刻意避免耽溺於任何帶有一絲絲非現實成分的事物，只牢牢抓著平凡、具體有形的東西。 然而，我很難逃脫那念頭──不，應該說是認定──也就是這房子終有一天會成為我的，我遲早會成為屋主，儘管我無法確定那會是什麼時候。當我徹底接受這個念頭，心中湧現一股多年未有的寧靜；我心情輕鬆地走回馬車，發現班特利先生正好奇地打量著我。 當天下午我回到倫敦後，在蒙克小屋經歷到的那股強烈情感仍然伴隨著我，雖然那感覺只是隱隱約約在心底某處騷動。最後，我告訴班特利先生，要是他聽說那棟房子準備出售，千萬要通知我一聲。 幾年後，總算有了回音。我當天便聯絡了房屋經紀人，過了幾小時，我也沒再回去看看那房子，就直接出價了，而且立刻被接受。其實，在買屋的幾個月前，我遇見了艾思梅．安雷，我們之間的感情進展穩定，可是由於我那糟糕的個性，對一切私人或感情的事抱持優柔寡斷的態度，以致我一直沒說出自己對未來的想法；幸好，我相當明智地將蒙克小屋的消息當成一個好兆頭。一週後我正式成為那屋子的主人，並且帶著艾思梅到鄉間旅行，在那座老果園的樹叢間向她求婚。這個提議同樣也被接受了，不久後我們便結了婚，而且馬上搬進了蒙克小屋。在那一天，我真心地相信自己終於從過往不幸的巨大陰影走了出來，而我從班特利先生臉上的表情和他握手時的溫暖，可以感覺得到他也是如此認為。他肩上的重擔終於卸下了，因為他一直為發生在我身上的事情深深自責，至少過去是如此。畢竟當初是他派我去了克萊辛吉佛鎮，去到鰻魚沼澤小屋，參加杜蕾布洛女士的葬禮。 然而在今晚，在這個聖誕夜裡，我站在自家門口享受著夜晚空氣的此刻，那段往事早就不在我心上了。因為過去十四年來，蒙克小屋一直是我們幸福的家──艾思梅和我的家，以及她和第一任丈夫安雷上校所生的四名子女的家。 不過，這晚有種微妙的氣氛，讓我十分激動。我當然不知道，我的平靜心緒將受到驚擾，記憶中某些我早以為永遠埋藏的東西將甦醒過來。 我再看了寒凍的夜色一眼，滿足地嘆了口氣，大聲呼叫狗兒們，然後走進屋子。此刻，我一心只想在家人陪伴下，窩在嗶剝燃燒的爐火旁，抽抽菸斗，喝杯高級麥芽威士忌。 我在我專屬的扶手椅坐下，稍微挪動遠離熾熱爐火遠一點，然後，正當我準備慢慢點燃菸斗時，我發現自己的動作打斷了屋內其他人的熱烈談話，至少我的兩個繼子，奧立佛和威爾有點遲疑是否該繼續下去。 「怎麼啦，」我緩緩吐出幾口煙霧，說：「你們在聊什麼？」 大家又停頓了一陣子，然後艾思梅搖了頭，停下手中的刺繡笑了笑。 「讓我們……」 這時奧立佛突然起身，迅速跑遍屋內把所有的電燈關上，只留下屋角聖誕樹上的燈光，也因此，當他回來坐下，我們只能就著爐火的微弱光線看彼此，艾思梅則因為不得不放下她的刺繡，忍不住嘀咕一番。 「妳可別縫歪了。」奧立佛相當得意地說。 「唉，你們這些孩子……」 「快點，威爾，輪到你了，對吧？」 「不對，輪到埃德蒙。」 「啊哈，」安雷家的么子用一種古怪低沉的聲音說：「可以，但我不想！」 「非得把燈全關上嗎？」安雷家的大姊伊莎貝彷彿對著群小男孩說話。 「沒錯，老姊，非這樣不可，不然就沒氣氛了。」 「可是我真的不喜歡。」 奧立佛嘀咕著。「誰來接下去吧。」 艾思梅湊近我身邊。「他們在說鬼故事。」 「沒錯。」威爾說，聲音由於又興奮又想笑而顫抖著。「聖誕夜少不了的，這是古老的傳統！」 「在孤零零的鄉間小屋裡，客人們在黑漆漆的房間裡圍著爐火，風呼呼吹著窗扉……」奧立佛又怪聲怪氣起來。 接著是歐布里平靜愉快的聲音。「那麼就繼續吧。」於是他們又開始了，奧立佛、埃德蒙和威爾三人爭相說出最恐怖、最令人背脊發涼的故事，夾帶著誇張效果和佯裝受驚嚇的尖叫。他們一個個越掰越離譜，越說越嚇人：無人城堡的滴水石牆；月夜裡爬滿常春藤的廢棄修道院；深鎖的暗室和祕密地牢；濕黏的停屍房和雜草蔓生的墓園；樓梯間吱嘎吱嘎的腳步聲和猛扣窗板的手指；嗥叫哭喊、呻吟、疾走聲和鏗鏗作響的鐵鍊；帽兜遮臉的僧侶和無頭騎士；打漩渦的濃霧和驟起的狂風；飄忽的幽靈和披著床單的怪物；吸血鬼和尋血獵犬、蝙蝠、野鼠和蜘蛛；在凌晨現身的男人；頭髮突然變白的女人和狂亂的精神病患；還有消失的棺木與加在財產繼承人身上的詛咒。故事內容越來越駭人、大膽而荒誕，不久，隨著每個人──包括溫柔的伊莎貝在內──貢獻出更多恐怖鬼魅的情節，驚叫和喘息也化為陣陣興奮的狂笑。 起初，我只覺得有趣，任由他們去，可是我坐在那裡，在火光中聽著，漸漸覺得有點疏離，似乎成了局外人。我努力壓抑益發增長的不安，試圖擋住越來越高漲的記憶洪流。 這只是一種消遣，年輕人過節時一種無傷大雅的遊戲，而且威爾說得沒錯，那也是一種傳統，沒道理讓我感到痛苦或懊惱，我沒什麼好反對的。我不想掃興，當個古板、沉悶又無趣的人，我甚至很想融入這項嬉戲作樂的活動。但是，我內心起了極大掙扎，我轉頭背對著爐火，以免他們發現我臉上浮現的狼狽表情。 接著，伴隨埃德蒙故事中最後一聲女妖精的哭號，壁爐內原本熾烈燃燒的木柴突然崩塌，在一陣火花四濺之後熄滅。周遭陷入了昏暗，屋內一片死寂。我打起哆嗦，很想起身把所有的燈打開，瞧瞧晶瑩閃爍又五彩燦爛的聖誕布置，看爐火再度快活地燃燒；我想把滯留在身上的寒意和胸中的恐懼趕走。可是我動不了，一如往常，那感覺讓我渾身麻痺，那是種無比熟悉，卻遺忘已久的感覺。 接著，埃德蒙說：「好啦，繼父，輪到你說故事了。」其他人爆發一陣尖叫，他們的催促鼓躁聲打破了寂靜，就連艾思梅也跟著起鬨。 「不，不行，」我勉強用打趣的口吻說：「我沒辦法。」 「唉，亞瑟……」 「你起碼知道一個鬼故事吧，繼父，每個人都多少知道一個、兩個……」 當然，確實如此。剛才聽他們虛構了那麼多鬼魅恐怖的故事，聽他們發出怪叫呻吟，我腦中始終只有一個想法，也是這時我唯一能對他們說的：「不，你們太天真了。這都是你們瞎編想像出來的，事實根本不是這樣，沒那麼陰森刺激、血淋淋和粗俗──沒那麼……滑稽。事實完全是另一回事，而且更加可怕。」 「說嘛，繼父。」 「別那麼掃興。」 「亞瑟？」 「快點說故事嘛，繼父，你不會是要讓我們失望吧？」 我起身，再也無法忍受。 「抱歉讓你們失望了，」我說：「可是我真的沒故事可說。」然後我匆匆離開房間，出了屋子。 約莫過了十五分鐘，我才慢慢回神，並發現自己走到了果園外的灌木叢荒地。我的呼吸急促，心臟狂跳不已，剛才我在一陣狂亂激動中到處亂走，這下非得想辦法冷靜下來不可。我在一塊長滿苔蘚的岩石坐下，開始邊緩慢穩定地吸氣吐氣，邊數到十，直到內在壓力逐漸舒緩，脈搏稍稍緩和下來，腦袋也隨之清爽了點。又過一會兒，我再次看清楚周遭環境，注意到清朗的夜空和燦亮的星子，寒涼的夜氣和腳下結了霜的冷脆青草。 在我背後的屋內，我的家人想必一個個充滿了錯愕惶惑，因為他們熟悉的我，一向是脾氣溫和的好好先生，為何只是要我說個無聊的鬼故事，便引起如此強烈的反彈，激起這麼突兀的反應，所有人必定對此困惑難解。而我呢，當然得盡快回到他們身邊，努力設法修補這個小插曲帶來的不快，讓愉快氣氛多少恢復一點。但我唯一做不到的就是解釋，我會表現得平靜快活，為了我親愛的妻子一定得這麼做，但最多也只能這樣了。 他們說我是掃興的人，想要慫恿我說出他們認為我和所有人一樣應該知道一、二個鬼故事。他們說的一點也沒錯，是的，我的確有一個鬼故事，但卻是真實的故事，一個充滿鬼魅和邪惡、戰慄和混亂、恐怖和悲痛的故事。然而，那不是一個適合當作消遣，在聖誕夜的火爐邊說出來的故事。 我心底一直都知道，那次經歷永遠都不會放過我，它已深植在我的性格中，成為我過往人生擺脫不掉的一部分，可是我始終希望這輩子再也不必有意識地將它從頭到尾回想一遍。它就像一個舊傷口，偶爾會抽痛，可是隨著這許多年過去，我找到了幸福、心智的健全和平靜，需要回顧過往的時刻越來越少，痛也越來越輕微；甚至到了最近，它已經像是水池最外圍的那層漣漪，變成記憶中最淺淡的一抹回憶。 然而今晚，那次的經歷再度占據我的思維，我腦中再容不下別的。我知道這下我要不得安寧了，我將一身冷汗徹夜難眠地重溫那段日子、那些事件、那些地點，如同過去那些年當中，夜復一夜所受的糾纏。 我起了身，又開始到處走動。明天就是聖誕節了，我能不能至少在這神聖的日子裡甩掉它，有沒有方法能讓這段回憶以及它造成的影響離我遠遠地，就像鎮痛劑或藥膏驅走傷口疼痛那樣，那怕只是暫時的也好？然後，就在被月光映成一片銀灰的果樹林間，我想起有個方法可以驅趕糾纏不去的鬼魂──進行驅魔，是的，我得進行驅魔，我要把我的遭遇說出來，不是在火爐邊大聲說故事，不是說給一群無聊的人聽了取樂。我的故事太嚴肅、太真實，不能這麼做。我要把它寫下來，無比用心而且鉅細靡遺地把我的鬼故事寫下來。之後，說不定我能夠就此擺脫它，繼續過我的日子，品嚐人生的苦辣甜酸。 我當下便決定，這故事我只寫給自己看，至少在我有生之年是如此。被鬼魂纏上的人是我，飽受折磨的人是我──當然，受苦的不只我一個；但可以肯定的是，我是唯一還活著的。而且，就今晚我的慌亂表現來看，我也是至今仍深受它影響的人。因此，需要接受驅魔的只有我一個。 我仰望月亮，看著亮晃晃的北極星，在這個寧靜聖誕夜裡，我虔誠祈求，一個發自內心的單純請求：請給我心靈的寧靜，讓我擁有力量和堅定不移的心，去完成這樁痛苦至極的工作；我也祈求我的家人能獲得祝福，願我們能度過寧靜安詳的一夜。因為，儘管我的情緒已平穩下來，卻相當害怕面對接下來的數小時黑暗。 也許是我的祈求獲得了回應，我腦中浮現了幾行詩，是一度讀過但遺忘已久的詩句。之後，當我向艾思梅朗誦這幾行詩，她立刻告訴我句子是出自《哈姆雷特》。 　有人說，每當 　救主誕辰時節來臨， 　司晨之鳥徹夜鳴啼， 　所以，他們說，沒有鬼魂敢妄動， 　那幾夜平靜安寧，流星不降災禍， 　妖靈不作祟，巫覡無法魅惑， 　真是神聖慈悲的時候。 當我高聲朗讀詩句，內心更加寧靜，我完全清醒了，並且對自己的決定感到無比堅定。等假期結束，孩子們鳥獸散，只剩艾思梅和我獨處時，我就要開始寫故事。 明天就是聖誕節，我滿懷渴切和欣喜期待的日子，那是全家人歡聚，充滿愛和友誼、樂趣和笑聲的時光。 等這個節日過去，我可有得忙了。

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