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★這部長篇小說，成為我這個小說家的一個目標，一個定點，小說世界裡的座標…… ──村上春樹 ★李奧納多狄卡皮歐新片〔大亨小傳〕中文版指定譯本 1920年，費茲傑羅出版第一部作品便在文壇一舉成名，接連兩部小說也大獲好評，但是四年之後費茲傑羅卻交出很不一樣的作品，這部小說一開始的書名為《特里馬奇奧》，還在校樣階段就經過大幅度修改，最後的新書名定為《大亨小傳》。 故事是由初出社會的大學畢業生尼克來敘述。尼克懷抱著夢想來到紐約，認識了住在隔壁的神秘大亨蓋茲比。剛開始尼克對蓋茲比夜夜笙歌感到不解，後來才理解到蓋茲比心裡其實也藏著一個夢想，而唯一的牽掛竟是海灣對岸那盞小小的綠色燈光，因為那裡住著他心愛的黛西。 但蓋茲比的美夢終究是幻夢一場，璀璨僅是一瞬，痴戀換來的是幻滅與悲劇。 這本書一開始賣得很差，在費茲傑羅生前，還賣不到二萬四千本，但是在他過世之後，《大亨小傳》被認為是他最傑出的作品，而且是最傑出的美國小說，到了二十世紀末期，更被列為百大小說之中的佼佼者。 本書特色： ★已列入美國高中、大學標準教材 ★海明威與沙林傑讚譽有加、影響村上春樹最深的作品 ★BBC票選20世紀百大經典小說之一 ★TIME雜誌評選20世紀百大必讀小說之一 ★Newsweek百大書單 ★美國「現代文庫」20世紀百大英文小說名列第二 ★英國Radcliffe出版社20世紀百大小說第一名 ★英國衛報最偉大的百大小說之一 ★法國世界報（Le Monde）世紀百大必讀作品 ★125位英美名作家評選「200年最佳作品」第二名 ★美國國會圖書館2012票選「美國最具影響力」 ★2012亞馬遜經典文學類排行榜第一名 作、譯者介紹： 作者： 他的才氣渾然天成，就如同蝴蝶生來就長著美麗斑紋一樣。──海明威 即使大家都忘了費茲傑羅同期的作家，還是會繼續閱讀費茲傑羅。──葛楚‧史坦 費茲傑羅（F. Scott Fitzgerald，1896-1940） 1896年出生於美國明尼蘇達州的聖保羅市，後來進入普林斯頓大學就讀，並於1920年出版了他的第一部小說《塵世樂園》，同年迎娶潔達‧莎爾，這對夫妻四處遊歷，足跡遍布紐約、巴黎，以及蔚藍海岸地區，此時有許多美國作家名人皆離鄉背井在外漂流，費茲傑羅夫妻便是其中一份子。他們認識了葛楚‧史坦、海明威，以及約翰‧多斯‧帕索斯等作家。 費茲傑羅活躍於一九二○年代，是當時新一代文學的主要代表人物，他的傑作包括《美麗與毀滅》、《大亨小傳》、《夜色溫柔》等。1940年他因為心臟病發而去世，享年44歲，最後一部作品《最後的影壇大亨》還沒來得及完成。 他的作品中蘊含敏銳的社會觀察，文筆精雕細琢，讓人讀來讚嘆連連，小說細膩描繪出爵士時代的風華與虛無，時至今日依然讓人折服。費茲傑羅是公認20世紀最重要的作家之一，許多現代作家都深受影響，其中包括《麥田捕手》作者沙林傑，以及台灣讀者熟知的村上春樹。 譯者： 汪芃，就讀於師大翻譯所筆譯組，譯有《關於我和那些沒人回答的問題》、《夢之湖》。 |
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| 一九八四
他不怕分離，不怕被出賣，不怕受盡折磨，他唯一害怕的，是那股讓他不能再愛人的力量。 1945年，歐威爾的《動物農莊》在連續遭到五家出版社拒絕後，終於問世了，立即爆紅成為暢銷書，一輩子幾乎都在過窮苦日子的歐威爾，靠著這本書的版稅，買下了某個偏遠小島的房子，並且在那裏寫出了他更為重要的作品《1984》。 在二十世紀許多重要的文學作品，《一九八四》是難得一見的傑作，因為書中對未來的悲觀假想，隨著時代變得愈來愈真實，也愈來愈讓人無法忘懷。 故事描述在1984年的世界中，大洋國裡每個人都活在「老大哥」的監視下，政府說什麼，人民就得相信什麼，只要言語間透露出一點懷疑或者好奇，就很可能從此人間蒸發。人類生活變成了一個惡夢，而在這惡夢中，有一個可憐蟲試圖尋找個人獨立存在的意義。 溫斯頓‧史密斯就是這個可憐蟲。他愛上茱莉亞之後，發現自己的人生不必是如此無聊和死氣沉沉，生命還有各種可能性，包括自由意志。 雖然思想警察能挖出每一個背叛行動，兩人的頭頂上總是有警察監視的眼線盤旋，他們還是開始質疑政府，一步步籌畫計謀，但老大哥無法容忍異議份子，就算只是有念頭也不行，兩個人終究不堪折磨而互相出賣了對方…… 歐威爾可說預知了現代生活的情況──無所不在的電視、語言的扭曲，而且還建構出一個如地獄般的駭人世界。本書自出版以來就是學生的必讀讀物，也名列史上最令人心驚的小說之一。 本書特色： ★英美中學生必讀書目 ★村上春樹為向歐威爾致敬，創作出最新長篇《1Q84》 ★瑪格麗特‧愛特伍（Margaret Atwood）最喜愛的一部小說 ★本書對英語本身產生重大影響，許多經典詞彙，沿用至今 ★全球累積銷量破5千萬冊、全球超過62種語言譯本 ★BBC票選20世紀百大經典小說 ★TIME雜誌評選20世紀百大必讀小說 ★藍燈書屋20世紀百大必讀小說 ★紐約公共圖書館評選世紀之書 ★100本必讀科幻小說第一名 ★澳洲ABC電視網觀眾票選百大小說 ★法國世界報評選世紀小說 ★英國觀察家報編輯評選史上百大最佳小說 ★英國衛報編輯評選1000本必讀小說 ★英國The Telegraph編輯評選人人必讀百大小說 ★英國連鎖書店Waterstones讀者票選世紀之書第2名 ★全球百位文學評論家票選死前必讀的1001本小說 ★Modern Library、Radcliffe等國外知名出版社編輯嚴選百大最有影響力小說 ★英國亞馬遜經典文學類第一名 作、譯者介紹： 作者： 喬治‧歐威爾（George Orwell，1930-1950） 本名艾瑞克‧亞瑟‧布萊爾（Eric Arthur Blair），1903年出生於印度， 1907年隨家人搬回英國， 1917年進入伊頓公學，在學期間即經常投稿到許多大學雜誌。1922至1927年，歐威爾在緬甸擔任印度帝國警察，這段經驗啟發了他寫出第一本小說《緬甸歲月》（1934年出版）。然後他過了幾年窮苦的日子，回到英國之前他先在巴黎住了兩年，在那裡陸續當過私人家教、學校老師和書店店員。 1936年年底，歐威爾加入了西班牙內戰的共和軍，結果受了傷，進入療養院休養，卻再也沒有真正完全康復。二次大戰期間他在英國協助後方備戰工作，並且於1941至1943年間為BBC遠東地區傳播服務工作，後來擔任《論壇報》的文學編輯，同時也為《觀察家》撰稿。1945年，他出版了自己獨樹一格的政治寓言小說《動物農莊》，而這本小說及後來的《一九八四》讓他成為世界知名的作家。 歐威爾是20世紀最具代表性的政治小說家，由於在緬甸駐紮的五年期間，親眼目睹共產政權對人民的影響，因此他的創作多半傳達對社會不公不義的不滿、諷刺時政，認為民主社會主義才是解決之道，而令英國知名評論家封他為「歐洲永恆的良心」。英國泰晤士報則封他為「1945年以來50位最偉大英國作家」第二名。 譯者： 徐立妍，師大翻譯研究所筆譯組畢業，譯有《污點》、《以色列：新創企業之國》、《泰絲家的女兒們》，持續翻譯中。 |
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| 《化身博士》
《化身博士》的緣起是作者史蒂文生不斷重複做的一個惡夢，在夢中，他變身為另一個可怕的男人在暗巷為非作歹。史蒂文生在三天內把這個夢中的經歷寫下來，卻被妻子評為「低級小說」，於是便把整份稿子燒毀，花了三至六天的時間重寫，之後又花了四到六週的時間潤飾修改。 由於故事懸疑曲折，深入刻畫人類潛藏的欲望與陰暗面，出版後讓許多從來不讀小說的民眾都爭相閱讀，從維多利亞女王，到講道與教會刊物都引述故事內容，可見其受歡迎之程度。 書中描寫主角傑奇博士是位地方上公認慷慨助人、樂善好施的人士，而某天在倫敦街頭發生了一樁社會案件後，傑奇博士的好友厄特森律師無意間發現，犯案嫌疑者海德先生就住在傑奇博士的家，而且傑奇博士竟然在自己的遺囑中，指定海德先生擔任繼承人。厄特森律師於是和藍楊醫生聯手，想要查明真相到底如何。 不過情況出人意料轉趨惡化，傑奇醫生的行為越來越奇怪，最後變得離群索居，鬱鬱寡歡；海德先生則犯案累累，惡名昭彰。厄特森律師和藍楊醫生想要保護摯友，於是不斷抽絲剝繭，最後赫然查出，海德先生的身份不但啟人疑竇，而且與傑奇博士的關係非比尋常…… 《化身博士》是史蒂文生創作生涯的成名代表作，曾多次被改編成舞台劇、電影、音樂劇，近年更被改編為電玩遊戲。本書亦為現代心理小說的先驅，而由於情節扣人心弦，緊張懸疑，納博可夫盛讚為現代偵探小說的鼻祖。 本書特色： ★獨家收錄史蒂文生〈關於夢的篇章〉 ★《溢出》作者葉佳怡推薦專文 ★附錄史蒂文生年表 ★譯者分析文章 ★李家同最愛的40本書之一，學子一定不能錯過的好書 ★納博可夫、波赫士、海明威、吉卜林、喬伊斯．卡洛．奧茲（Joyce Carol Oates）等文壇重量級作家一致推薦 ★開創現代心理小說先河名作；現代偵探小說的鼻祖之一 ★關於人格分裂主題有史以來最暢銷的作品 ★探討主題深入：雙重人格、人性善惡、文明與野蠻 ★多次改編舞台劇、電影、電玩遊戲，主角也成為科幻經典角色原型 作、譯者介紹： 作者： 羅勃‧路易斯‧史蒂文生（Robert Louis Stevenson，1850-1894），出生於蘇格蘭的愛丁堡，英國著名的小說家、詩人與旅遊文學作家。自小大量閱讀文學書籍，特別喜愛莎翁的作品與《一千零一夜》，雖於25歲取得律師資格，但因身體狀況不佳，未曾從事過律師一職。之後前往法國，在巴黎結識許多作家、評論家與經紀人後，開始創作，在雜誌上發表文章與評論。 1883年，他在養病的期間，出版首部長篇小說作品《金銀島》，大受歡迎；1886年問世的《化身博士》則讓他聲名大噪，半年內銷售四萬本，旋即超過25萬本，連維多利亞女王都讀過，泰晤士報、各種評論及教會講道都引述這本小說。 史蒂文生1894年因腦溢血過世，死前仍一直創作不綴。雖然他的作品總被歸類為青少年文學與恐怖小說，但到了20世紀晚期，他開始被文學界重新評價為擁有過人洞察力的文學家，與康拉德、亨利‧詹姆斯地位等同，在學術界受好評的排名更超過狄更斯、王爾德與愛倫坡。 譯者： 范明瑛，臺灣師範大學翻譯研究所畢業，曾任報社兼職編譯、電視台新聞編譯，現專職口筆譯工作。出版譯作包括《非暴力溝通：打造優質校園》(光啟出版社，2012)、Teaching Children Compassionately (尚未出版)等書。 |
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「一百年，一百個故事。」一個簡單的想法，我最初是這麼想的，然後就開始工作。 我不得不再一次地埋頭在歷史的進程、殺人的戰爭、思想迫害的故紙堆裡，把那些通常很快就會被遺忘的東西昭示於眾。 對我來說，重要的是按照巴羅克式年曆故事的傳統寫一些短小的故事，在這裡不讓那些說是他們推動了歷史的有權有勢的人發言，而是讓那些不可避免地與歷史相遇的人出來說話：這是一個把他們變成犧牲品和作案人、變成隨波逐流的人、變成獵人和被獵物件的歷史過程。 我的目的是要讓這段由德國人在兩次世界大戰決定的且在德國繼續產生影響的歷史，發出響聲。男人和女人，年輕人和老年人，直接地或者與事件保持一段距離地，傾吐心聲。 《我的世紀》在德國的讀者中引起了巨大的迴響，我自然也會問自己，中國的讀者可能會對此有多大的興趣。 在與葡萄牙作家、諾貝爾文學獎得主約瑟．薩拉馬戈的一次談話時，我建議他也考慮考慮這個如上所述的簡單想法，「一百年，一百個故事」，從各自不同的角度，從葡萄牙的、墨西哥的、俄羅斯的、南非的觀點，同樣也用文字來記錄這個臨近結束的世紀。 為什麼不應該有一位中國作家也來考慮考慮這個「一百年，一百個故事」的想法，根據中國的歷史經驗，把一百年的希望和悲傷、戰爭與和平，行諸筆墨呢？這個想法並不屬於我，可以說，它就躺在大街上。 至少是我，作為一個德語讀者，將會懷著緊張的心情和好奇的興趣閱讀這樣一本書。 作者簡介 鈞特．葛拉斯(Gunter Grass) 1999年諾貝爾文學獎得主，生於1927年1 月16日波羅的海沿岸但澤市(Danzig，現為波蘭境內格但斯克)。 但澤對葛拉斯一生的影響既深且鉅，不僅是他生長的地方，更是孕育其文學創作的原鄉。葛拉斯曾獲多種文學獎，包括畢希納獎、馮塔納獎、豪斯獎、蒙代羅獎等。 50年代以長篇小說《鐵皮鼓》(又名《錫鼓》)一舉成名，該書與稍後出版的《貓與鼠》和《狗年月》被稱為「但澤三部曲」，再現20年代中期到50年代中期的德國歷史，並揭露希特勒法西斯的殘暴和腐敗的社會風尚，探索德意志民族為何會產生納粹法西斯的原因，被認為是德國戰後文學重要的里程碑。 葛拉斯不但以小說馳名，也是傑出的詩人、劇作家、雕塑家與畫家，2007年臺北市立美術館曾展出葛拉斯詩畫作品百餘件。 葛拉斯的主要作品除了有被稱為「但澤三部曲」的《錫鼓》(1959)、《貓與鼠》(1961)、《狗年月》(1963)外，還有《比目魚》(1977)、《母鼠》(1986)、《遼闊的原野》(1995)、《我的世紀》(1999)、《消逝的德國人》(2003)、《蟹行》(2003)、《給不讀詩的人──我的非小說：詩與畫》(2007)等。 |
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- Jun 19 Wed 2013 08:06
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免運79折☆宅配到府《時代》雜誌譽為最偉大的小說家，震驚文學世界之作。2001年美國國家書卷獎得獎作。2005年入選《時代》雜誌百大英語小說
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商品編號:9262361 賣場編號：3884162 |
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修正
修正會帶來希望？還是為了逃離無從化解的過去…… 這是一個家的故事，一個關於回家的故事， 唯有解開那些未被承認的過往，回家的燈才會真正點亮。 ◆《時代》雜誌譽為最偉大的小說家，震驚文學世界之作 ◆2001年美國國家書卷獎得獎作 ◆2005年入選《時代》雜誌百大英語小說 |
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| 【內容簡介】
《修正》毋寧是法蘭岑個人的一次小小的復仇，一次?境反擊，在網路稱霸影像稱雄的虛擬世界領土上，為文學為書寫扳回了一城。 ——傳奇小說家鍾曉陽 專文讚嘆 王浩威、朱天心、張大春、陳玉慧、陳俊志、詹宏志 口碑推薦 這一家人被責任和義務捆縛在一起，被愛與罪來回折磨，與那些循環往復的需要奮戰：諒解的需要、解釋的需要、解開未被承認的傷害（它們被深深埋在壓抑的記憶裡）之謎的需要。——《紐約時報》書評 繼《自由》之後，法蘭岑問鼎全球文壇的重要作品《修正》，終於要在繁體中文的世界出版了。除了一樣長篇外，法蘭岑展現出完全不同的精采。 ◎讀者想要的小說元素，這本書應有盡有——《紐約時報》書評 故事從虛擬小鎮上老房子裡一對老夫妻的生活樣態開始，四、五十年的婚姻過下來，對彼此只剩下「互不干擾、相安無事」的期待。於是，在三層樓大的空間裡隔著樓層想「聽」對方的動靜（卻聽不到）；於是，「雜物vs.好物」的認定及地盤攻防戰，每天比兩老的對話還殷勤地展開。 三個早已搬到美國東岸生活的孩子，長子有事業、有家庭、有名銜、有財富；次子有學術地位、有聰明才智、有冒險性格；么女時尚美麗、才華洋溢、能力出眾。但他們各自有對家、對感情的內心衝突得想辦法處理，也有自我價值認知的空白待填補。法蘭岑透過高潮迭起的劇情發展，讓人物遊走在教授與嬉皮、健全光鮮與壓抑憂鬱、男女歡與女女愛、文青與黑幫、紐約靡華與立陶宛追殺、發明家與被迫害者、情慾與情愛、誠實與謊騙、盲從與棄守、求生與求死、最想愛人與最得不到愛……之間活靈活現，讓讀者在這架構看似簡單的家庭故事裡，讀到豐富、超越想像又極度真實的世界。 ◎我小說中的家庭，是一邊完美地運作，一邊被折磨人心的衝突撕扯——法蘭岑 原生家庭幾乎是個人性格、觀點的養成藍圖，與家人之間的愛怨糾葛，往往在不知不覺間影響了我們看待世界的態度與角度，影響力甚至可以持續數十年。而那些始終被壓抑到記憶底處、未被完成的解釋、未被承認的傷害，讓回家這條路變得何其漫長。 這本小說除了談家庭，更不改法蘭岑以小窺大，進一步省視美國、批判美國的本色。從經濟到文化，從表象的華美到泡沫化後的坑疤，法蘭岑下筆絕不手軟。這個許多人追求的美好國度，法蘭岑並不驕傲，也不寬貸。 ◎我們一直在等這樣一本小說——《君子》雜誌 這是被美國《時代》雜誌譽為最偉大小說家的強納森．法蘭岑，在2001年911事件前幾天出版的一本關於「回家」的小說，他以這本小說震驚世界文學讀者，拿下美國國家圖書獎、獲普利茲獎提名，奠定了他的文學地位。 |
| 【好評推薦】
◎大崩潰裡的小崩潰，物質文明的沉重代價，是讀法蘭岑最能直接感應的旨之所在。——傳奇作家 鍾曉陽 ◎讀者若愕然驚嘆，情有可原。——《華爾街日報》 ◎讀者想要的小說元素，本書都有。故事列車徐徐前進，大家都希望永遠不要到站。——《紐約時報》 ◎我們一直在等這樣一本小說……令人震驚地剖析一個家庭如何崩壞……『當代小說』當如是。——《君子》 ◎強納森．法蘭岑從浮想連篇的關於婚姻、家庭、整體文化的意識中構建出一部具有極強感染力的小說。——《大都會》、《白噪音》作者，美國知名作家唐．德里羅 ◎只要有說故事的雄心，就能說穿現代生活百態，本書儼然是後世作家的榜樣。——《舊金山記事報》 ◎這該不會二十一世紀第一本創世紀鉅作吧﹖——《村聲》 ◎慧黠奔放、詼諧、字字珠璣。——《基督教科學箴言報》 ◎真摯誠實得驚人，璀燦奪目。——《波士頓地球報》 ◎一部天才型傑作……這部小說如此俏皮詼諧、如此滔滔雄辯、如此令人心碎地美麗。——《她》 |
| 【作者簡介】強納森‧法蘭岑（Johnathan Franzen）
1959年出生，美國小說家、散文作家，《紐約客》撰稿人。1996年，法蘭岑在《哈潑》雜誌上發表的一篇題為《偶爾做做夢》的隨筆，表達了其對文學現狀的惋惜，從此聞名於世。當他的第三部小說《修正》（2001）一齣紛亂的家庭諷刺劇，出版時，引來如潮好評，法蘭岑憑此書獲得美國國家圖書獎及2002年美國普利茲獎提名。2010年8月底出版第四本小說《自由》。 法蘭岑出生於美國伊利諾州，母親是美國人，父親是瑞典人。在聖路易度過幼年時光，1981年從斯沃思莫學院（Swarthmore College）畢業，主修德文。1979-1980年，通過韋恩州立大學設立的「去慕尼克讀大三」合作項目，他曾到德國留學。1981-1982年，獲歐布萊特獎學金在柏林自由大學學習。因此法蘭岑會說一口流利的德語。創作第一部小說期間，曾在哈佛大學地震實驗室打零工。 ◎得獎紀錄 ?2010《時代》雜誌百大人物、John Gardoner小說獎，入圍國家書評獎、洛杉磯時報圖書獎。 ?2002 普立茲獎決選名單入圍（Pulitzer Prize finalist） ?2002 國際筆會/福克納獎決選名單入圍（PEN/Faulkner Award finalist） ?2001 美國國家書卷獎得主（National Book Award） ?2001《紐約時報》年度最佳書籍（New York Times Best Books of the Year） ?1988 懷丁作家獎（Whiting Writer’s Award） ?1996 入選Granta雜誌最佳美國青年小說家（Granta’s Best Of Young American Novelists） 譯者：宋瑛堂 台大外文學士，台大新聞碩士，波特蘭州立大學專業文件碩士，曾任China Post記者、副採訪主任、Student Post主編等職。譯作包括《斷背山》、《美國牧歌》、《搜尋引擎沒告訴你的事》、《單身》、《幸福的抉擇》、《全權秒殺令》、《賴瑞金傳奇》、《馭電人》、《大騙局》、《數位密碼》、《創意無限公司》、《冷月》、《永遠的園丁》、《蘭花賊》、《宙斯的女兒》等書。 |
| 【內文試閱】聖猶達
秋季冷鋒橫掃大草原，暴斂猖狂。你感覺得到：壞事即將降臨。太陽斜掛空中，是一盞輔助燈、一顆冷卻中的恆星。一陣接一陣的騷亂，樹木躁動不息，氣溫直直落，北國萬物近尾聲的常態。在這兒，院子裡不見孩童。落在枯黃草坪上的影子愈拖愈長。紅櫟樹、針櫟樹、雙色櫟的果實如雨，打在已經付清房貸的民宅上。空臥房的防風窗在打顫，烘衣機打嗝似時斷時續地嗡嗡作響，吹葉機發出鼻子噴氣般的聲音，在地採收的蘋果存放在紙袋裡等待熟成，早上艾爾佛瑞．藍博特油漆情侶籐椅後用汽油清潔油漆刷，汽油的味道瀰漫在空氣裡。 在聖猶達郊區的老人國，下午三點是個充滿威脅的時刻。艾爾佛瑞在藍色的超大椅子上醒來，他吃過午餐就沉沉睡去，這時睡飽了，五點之前卻沒有地方新聞可看。無事可做的兩個小時是危機隱伏的死角。他使勁起身，站在乒乓球桌旁，豎起耳朵想聽依妮德的動靜，卻聽不到。 響徹整棟房子的，是一種只有艾爾佛瑞與依妮德才聽得見的警鈴聲；是焦慮的警鈴，就像小學消防演習時電動桿急急敲打大鐵盤，讓學童們奪校門而出。警鈴已經響了太久，久到藍博特夫婦的聽覺痲痺得聽不出「鈴響」傳達的警示訊號；任何一種聲音只要持續得夠久，你就能好整以暇地搞懂它的組成元素（就像只要瞪著隨便一個英文單字夠久，它就會自動分離為一串無生命的字母）。你只會聽見鈴舌急速擊打金屬共振器的聲音，不是純音而是連續的粗糙敲擊聲，被哀悽的泛音覆蓋過去。鈴響綿綿數日，聞雜誌節目時總是把音量調到最大，以防看著看著打起瞌睡，並把起居室裡的每一盞燈開到最亮；一個忽視不得的可能是，一旦她打開櫃子的門，裡面的型錄、《美哉居家》雜誌、各種美林證券的對帳單恐怕會傾瀉而出，引爆艾爾佛瑞的怒火。另外一種可能是，那兩份通知不在櫃子裡，因為統治軍不定期突襲她的後勤倉房，揚言她若疏於整理便要﹁扔﹂掉所有物品，她被迫連番遷徙、強制出境而秩序大亂，隨手拿一個諾茲崇百貨公司的購物袋來存放流亡物件。購物袋暫居床裙底下，一邊的塑膠提把脫落了一半，裡面裝著缺了幾期的《好管家》雜誌、依妮德一九四○年代拍的黑白快照、以萎軟萵苣為食材的褐色食譜（印在高酸紙上）、本月電話費與瓦斯費通知書、醫療檢驗所的第一次通知，詳述保險人今後不需理會金額少於五角的帳單、戴著花環的依妮德與艾爾佛瑞在啜飲整顆椰子水的遊輪之旅免費照、僅存的兩份子女出生證明。 儘管表面上依妮德的敵人是艾爾佛瑞，但真正逼她打起游擊戰的是同時佔據他們夫妻的這棟房子。這房子的裝潢風格容不下雜亂的擺飾，桌椅是伊莎艾倫的牌子；中間凸出的大型書櫃裡展示著斯波德瓷器與沃特福水晶；必備的榕樹盆景與不可或缺的小葉南洋杉；在玻璃面咖啡桌上攤成扇形的《建築文摘》；還有旅遊時搜刮回家的物件——中國大陸的琺瑯器皿，以及依妮德會本著責任和善意，常常上緊發條、打開盒蓋的維也納音樂盒。它播放的旋律是《深夜陌生人》。 可惜的是，依妮德缺乏治理這種屋子的個性，而艾爾佛瑞缺乏的是持家的頭腦。艾爾佛瑞一查獲游擊軍行動的物證（例如大白天地下室樓梯上冷不防出現一個諾茲崇百貨的購物袋，害他險些絆倒），便會勃然怒吼，但聲音裡透露出的卻是一個再也無能治國的政權。他最近練就一項新本領，能讓印表計算機吐出一連串無意義的八位數。有一天，為了計算清潔女工的社會安全保險費，他耗上大半個下午，前後加減乘除了五遍，歸納出四種不同的結果，最後只好接受出現兩次的數目：六三五．七八（正確金額是七十元整）。記取這次教訓，依妮德趁夜突襲他的檔案櫃，將裡面的繳稅文件搜刮殆盡，這種或許有助於促進持家成效的做法卻讓文件進了一個諾茲崇百貨提袋，壓在幾本古物似的《好管家》下面，讓人以為那袋子裡全是舊東西。這場地盤大戰最後害得清潔女工只好自己重填所有表格，再由依妮德開立支票；艾爾佛瑞則搖頭暗嘆：太複雜了。 大部份擺放在地下室的乒乓球桌，都逃不了被挪作他用的命運，甚至成為激烈的攻防陣地。艾爾佛瑞退休後徵收了球桌東端，堆放他的銀行文件與書信。球桌西端擱著一臺手提式彩色電視機，他本來想坐在大藍椅上收看地方新聞，而今整臺電視卻被《好管家》雜誌、佳節糖果錫盒、裝飾華麗但廉價的燭臺等雜物淹沒；而依妮德一直找不出時間把這些燭臺送進「近新品」店託售。乒乓球桌是雙方大打內戰的戰場。在戰場東端，艾爾佛瑞的計算機遭印花防燙布墊等物品偷襲，隨行軍包括迪士尼明日世界的紀念杯墊，與依妮德買了三十年卻從沒用過的櫻桃去籽器。艾爾佛瑞的反制措施是用依妮德百思不得其解的方式在西端作怪——拆散一個松果花環，在榛果和巴西堅果上噴漆。 乒乓球桌以東是艾爾佛瑞的工作室，是他的冶金實驗區。現在工作室成了蟋蟀的移民地，這群塵土色的啞巴蟋蟀受驚時，會如一把落地的彈珠般滿地四竄，有些以奇怪的角度亂衝，有些則被自己肥滿的細胞質壓得倒地翻身，一踩就爆，只用一張面紙擦不乾淨。依妮德和艾爾佛瑞有很多他們認為非比尋常、超級——丟臉的煩惱，蟋蟀就是其中之一。 邪咒暗塵和妖魔蜘蛛網厚厚地覆蓋在陳舊的電弧式暖爐上。一罐罐廣口瓶裝著古怪的銠、猙獰的鎘、堅實的鉍。旁邊有一瓶上有玻璃瓶塞的王水，瓶內散發出的蒸氣把手寫的廣口瓶標籤熏成棕色。艾爾佛瑞最近一次落筆在方格紙筆記本上的日期是十五年前，早在眾叛親離開始之前。像鉛筆般平凡、友善的物品仍隨意佔據著工作檯，艾爾佛瑞十幾年來不曾動過，經年累月讓鉛筆醞釀出一股敵意。石棉手套掛在釘子上，上方掛著兩份美國專利證書，裱框受濕氣侵襲而扭曲鬆脫。一架雙眼顯微鏡套著蒙布，布面上有幾大片自天花板脫落的油漆。整個屋裡不蒙塵的東西只有情侶籐椅、一罐歐立恩防鏽塗料、幾把刷子、兩個裕邦咖啡罐。即使嗅覺證據愈來愈濃烈，依妮德仍拒絕相信咖啡罐正囤積著老公的尿，因為好好的廁所明明近在五、六公尺內，豈有對著咖啡罐撒尿的道理？ 乒乓球桌以西是艾爾佛瑞的大藍椅。這張椅子的填塞物過於飽和，隱約有地方官寶座的風格，以真皮製成，卻散發著凌志車內的氣息。就像那些現代醫療用的、不透水的物件，用濕布就可以輕易地把死亡氣味抹淨；在下一位坐者死在椅子裡之前。 艾爾佛瑞買東西前一定會先問過依妮德，這椅子是唯一例外。他出差至中國大陸與鐵道工程師開會時，依妮德同行，兩人逛到一間地毯工廠，打算買一張放在起居室的地毯。他們不習慣在自己身上花錢，因而從最便宜的選起，這張純米黃色底的地毯上印有簡單的《易經》花紋。幾年後，艾爾佛瑞從密德蘭太平洋鐵道公司退休，打算換掉平常看電視、小睡用的那張有牛羶味的黑皮舊扶手椅。他當然想要一張真正舒服的椅子，但在為別人奉獻了一輩子後，他要的遠不只是舒適而已；他要一張有紀念意義的椅子來成就自己。因此他去了一家不打折的傢具店，單獨去，去挑選一張恆久之椅，一張屬於工程師的椅子，一張大椅子，大到彪形巨漢坐下也顯得渺小，再沉重的壓力也能承擔。因為這張皮椅的藍勉強能呼應那張中國地毯裡的藍，依妮德嚥下苦水，任由艾爾佛瑞把它擺在起居室裡。 但沒多久，艾爾佛瑞的手端不住低咖啡因咖啡，玷污了地毯的米黃色底，玩瘋了的孫子也在地毯上踩破莓子、踏碎蠟筆，依妮德開始覺得這張地毯擺錯了位置。她自忖，為了節省生活開支，她犯了許多這類錯誤，想到最後她認為與其買這張地毯，不如乾脆不買地毯。終於，隨著艾爾佛瑞的小睡愈來愈沉得像被法術迷昏，她也愈來愈大膽。幾年前她繼承了母親留下的一小筆遺產，用來投資，有幾支股票的績效相當不錯，因此現在她有自己的收入。她以綠色系和黃色系重新規畫起居室，安排整修。一名壁紙工進門時，暫時在用餐室小睡的艾爾佛瑞驚醒，作惡夢似地跳起來。 「妳又想重新裝潢？」 「用的是我自己的錢，」依妮德說：「想怎麼花是我的事。」 「那我賺的錢呢？我做過的事呢？」 以往，這套論點擲地有聲（可說是暴政合法的憲法依據），現在卻不管用了。「那張地毯鋪了快十年，而且咖啡漬怎麼洗也洗不掉。」依妮德回答。 艾爾佛瑞指向他的藍椅子。壁紙工人用塑膠罩布覆蓋椅子，讓它看起來很像某個用平臺卡車載運到發電廠的東西。他氣得發抖，無法置信。他要以這張椅子來擊垮她的論點，以這張椅子來阻絕她的計畫，不敢相信她竟然把這張椅子忘掉。這張坐了六年仍近乎嶄新的椅子，象徵著他七十載幾乎毫無自由的人生。他齜牙笑了，因這個極其完美的邏輯而容光煥發。 「椅子怎麼辦？」他說：「椅子怎麼辦？」 依妮德看著椅子，神情裡除了痛苦外沒有其他。「我從來沒喜歡過那張椅子。」 這或許是她所能對艾爾佛瑞說的話當中，最殘酷的一句。這張椅子是他展望未來的唯一具體象徵。 依妮德這句話令他的內心滿是沉痛——他多麼同情椅子，感到人椅同心，對它從捍衛自己轉而傷害自己既慟又驚——於是他扯掉塑膠罩，倒進它的懷抱，沉沉睡去。 （人類體認魔法之境的一種方式，就是像這樣沉眠。） 到了地毯與艾爾佛瑞的椅子都非走不可的時候，地毯很容易就脫手了。依妮德在免費的地方報紙上刊登廣告，網住一位緊張如小鳥的女人。這位女人仍在犯錯的年紀，五十元大鈔胡亂捲成一團，從包包掏出後，她以顫悠悠的手指抽出幾張壓平。 椅子呢？椅子是紀念碑，是象徵，不能與艾爾佛瑞分開，只能搬移，因此它進了地下室，艾爾佛瑞跟進。於是在藍博特家，如同整個聖猶達，如同全美上下，日子開始在地表以下度過。 依妮德現在聽得見艾爾佛瑞在樓上的聲音，抽屜開開關關。接近與子女相會的日子，他會變得亢奮；和孩子們會面似乎是唯一一件他至今仍在意的事。 在用餐室乾淨得毫無髒痕的窗內，東西亂成一團，狂風肆虐，光影交錯。依妮德尋遍了所有地方，就是找不到埃克桑企業寄來的那封信。 艾爾佛瑞站在主臥室裡，納悶他的抽屜櫃為什麼開著、誰開的、開抽屜的人是不是他。他忍不住因自己的混亂而怪罪依妮德。怪她見證了自己的混亂，混亂才變成活生生的真實情況。責怪打開這些抽屜的人，是活生生的她。 「艾爾？你在做什麼？」 他轉向她現身的門口，開始說：「我在——」但他受到驚嚇時，嘴裡吐出的每一句話都變成一場森林歷險記：當他發現森林入口處的光線消失時，才明白他沿途撒的麵包屑已被鳥兒叼走，一群無聲、敏捷如梭的生物躲在黑暗中，他看不太清楚，但這群生物為數眾多，餓得簇擁爭食，一時令人覺得彷彿牠們就是黑暗，彷彿這片黑不均勻，不是因為缺乏光線才顯得黑，而是因為構成物是一群緊密排列的微粒物質。青少年時期的他求學認真，在《麥凱英語詞彙寶典》中查到「昏暗」（crepuscular）這個字時，生物學名詞「微粒」（corpuscular）滲入他對「昏暗」這個字的認知，因此成年後，他始終將微光視為一種微粒物質，宛如以高感度底片捕捉低光度影像時追求的顆粒質感，宛如不祥的衰敗徵兆。正因如此，置身森林深處的他被引入歧途，心生恐慌，周邊的黑暗是群飛的椋鳥遮蔽夕陽所造成的黑暗，或是黑蟻圍攻負鼠屍體所形成的黑暗，這種黑暗不只存在，而且積極侵蝕他刻意建立的方向感；但當他發現自己迷路，時光立即變得出奇遲緩，他發現迄今無法悟透的永恆出現在一個字和下個字之間的空位—更貼切的說法是，他受困於兩個字之中的空間，只能站在那裡望著時光將他排除在外，逕行流逝，而輕率的稚氣帶領他穿越林間，盲目地直闖視線範圍之外；與此同時，受困的他、成年的艾爾，在一旁用事不關己的詭異心態，看著驚慌的男童能否在迷失方向、或找不到這座句子森林的起點時，仍設法跌跌撞撞地尋得那片林間空地，依妮德正在那裡等他，渾然不知森林的存在——「收拾我的行李箱。」他聽見自己說。這句子聽來正確：動詞、所有格、名詞。一口行李箱擺在他面前，形同鐵證；沒有任何扯他後腿的蛛絲馬跡。 但依妮德又開口了。聽力師診斷他有輕度失聰，他對著依妮德皺眉，不太知道她在說什麼。 「今天是禮拜四，」她放大音量說：「我們禮拜六才出發。」 「禮拜六！」他應和。 她數落他幾句。一時之間，昏暗的鳥群撤退了，但屋外的風已將太陽吹跑，天氣變得好冷好冷。 |
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- Jun 19 Wed 2013 07:06
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