- Jun 25 Tue 2013 16:14
〈快訊〉殉情?意外?2女雙雙墜樓 重傷昏迷 - Yahoo!奇摩新聞
- Jun 25 Tue 2013 15:06
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- Jun 25 Tue 2013 14:06
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世界雖然殘酷,我們還是……:生命最痛的省思,最美的領悟
出版日期:2013年 5 月 29 日 【預計出貨時間:5/29~6/6前依訂單順序完成出貨!】 這部沒有成為「遺著」的嶄新書寫, 將帶你品嚐、碰撞,發現生命的美好韻味…… 我哭過,我痛過,我笑過,我愛過…… 如你一般。 因這一切經歷,我無法再輕掠深埋的悲痛,只為與你分享。 願我心觸你心,使我們一起省思領悟, 這殘酷世界仍存留給我們的溫潤暖意…… 2012年末,我拖著一大一小的行李出發了,在馬雅預言的世界末日,去探訪馬雅遺址,這趟旅行似乎充滿了人生的隱喻和提醒。 當行李收拾妥當,我隨手撿了一張紙,匆匆寫著一封簡短的家書:「如果我的生命終止在這趟旅行,唯一的遺憾就是無法再愛這個世界,再愛我所愛的人,還有無緣見到兩個孫子。但我還是很幸福,因為生命中有太多太多的愛,都是你們給我的。我很滿足,也很快樂……」 這世界多了你,一定存在著某種意義。永遠要記得: 世界雖然殘酷,我們還是有很多人事物值得相信 沒有經過懷疑和反抗的天真樂觀,往往容易成為自我安慰的催眠而已。 我知道成功不一定會讓世界更美好,但我相信,真正通往美好世界的道路需要更謙卑、更感恩…… 世界雖然殘酷,我們還是要為這個社會做些事 悲傷有時會產生一股很奇異的溫柔力量,有時也能讓人更有同理心。 當這個社會出現十個呆子,一百個呆子……這股力量就變大了。呆子,才是這個殘酷世界的最後救贖! 世界雖然殘酷,我們還是有機會綻放自我 爸爸常說,人活著就是阿拉伯數字的「1」,死了就是國字的「一」。 我彷彿聽到弟弟像夢魘般的自言自語:「我們好好地活下去,爸爸會每天練功,陪你走到人生盡頭……」 世界雖然殘酷,我們還是可以有很多選擇 我生長在一個選擇不多的時代,卻想盡辦法作出各種在別人心中是不安全、甚至錯誤的選擇。 希望你懂得適應自己所處的時代,看清無法改變的時勢,勇敢作出自己所判斷和思考過後的選擇…… 世界雖然殘酷,我們還是能擁有自己的夢想藍圖 李中曾在一張父親節卡片上寫著:「總不能老叫我盯著你的背吧?」 每個時代都有它不同的可能和美好,能夠在極有限的資源和不利的環境中找到突圍的方法才是重要的;能夠承受住許多挫敗,讓自己持續累積能量才是重要的。 2012年,小野在一篇篇赤裸坦誠的告白中,分享生命需要時時溫故知新的人生課題。 2013年,小野那些親身碰撞的歲月人事,那些讓他哭過、痛過、笑過的時光物件,透過他真實與溫情滿載的筆,再度輕刷重洗你我的眼眶。 作者簡介 小野 1951年生。台灣師範大學生物系畢業後,前往美國研究分子生物學。曾擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校的助教。 1981年,進入中央電影公司服務,結識導演吳念真,並與幾位朋友一起合作推動台灣新浪潮電影運動,為「台灣新電影」運動奠定基礎。1990年代初,擔任由《遠見雜誌》所投資「尋找台灣生命力」電視影片的策畫及總撰稿。曾任臺北市文化基金會董事長、台北電影節創始第一、二屆主席;2000年出任台灣電視公司節目部經理;2006年出任華視公共化後第一任對外徵選的總經理。 小野以《蛹之生》一書成為七○年代暢銷作家,其創作類別豐富多元,屢次獲獎肯定,包括聯合報文學獎首獎及五度入圍電影金馬獎,並以《恐怖份子》《我們都是這樣長大》《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎;1990年中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」,《蛹之生》一書獲選為民國六○年代十本書之一。 其相關創作已超過百部。在書寫第一本書《蛹之生》時,他以青春熱情與世界對話。30多年後,小野再以《有些事,這些年我才懂》一書寫下創作高峰,並獲選金石堂2012年度作家風雲人物獎。 此時此刻,這部沒有成為「遺著」的嶄新書寫,不僅是小野最痛的省思,最美的領悟,更期盼能與每個人分享及發現生命中的新起點! |
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- Jun 25 Tue 2013 14:06
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天使的眼淚:星
淚,流回心裡,而我笑著 那些撼動心弦的溫暖 值得我們用一生去珍惜 小時候,父母親為了哄我們而買的零食,那甜蜜在心頭凝聚 少年時,與知己好友相互鼓勵,一同談論夢想時的神采飛揚 夢迴時,想起阿公阿嬤撫在我們額上的大手,皺褶蒼老卻溫暖厚實 成長後,與伴侶大小爭吵,卻始終相伴的情深難離 為人父母後,擔憂孩子的未來,與孩子帶來的溫暖貼心 …… 梅洛琳用最細致的筆觸,描繪下你我生命當中最珍貴的真摯情感, 讓你在最孤獨無助的時刻,感受最溫情的呵護。 縱使絕望的時刻尚未結束,但希望永存, 而流下的眼淚,蘊含著心中深藏的堅決力量。 最終,你會知道,該如何拾起希望。 作者簡介 梅洛琳 東吳大學中文系畢業,現為專職作家。 創作領域橫跨愛情小說、懸疑驚悚、教育童書、生活勵志等, 投身創作至今十餘年,已執筆60餘部多元類型創作; 短文小品散見於各報章雜誌。 對文字有不滅的熱情堅持,也熱衷嘗試不同的選題挑戰。 最喜歡黑澤明的一句話:「創造源於記憶,記憶是你的創造之源。」 於是將生活所聽所見所聞,都納為寫作的靈感養份。 部落格 【梅洛琳的出版天地】 http://blog.udn.com/mttt8280 |
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她的對稱靈魂
◆《時空旅人之妻》作者奧黛麗‧尼芬格,再創不凡佳績! ◆售出32國版權、半年熱銷 200萬冊! |
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【內容簡介】
當妳看著鏡中自己,等於看見了我。 但他愛的是鏡子前的妳,還是鏡中的我? 這是兩對雙胞胎的故事。 艾絲沛和艾蒂是生長於倫敦的雙生姊妹。二十年前,就在艾絲沛與傑克成婚前夕,未婚夫與艾蒂私奔,兩姊妹從此不相往來。艾蒂和傑克在美國重新開啟生活,生下可人的茱莉亞與華倫婷娜,過著看似幸福的日子。 而茱莉亞與華倫婷娜是罕見的對稱雙胞胎,她們心靈相通,同進同出,彷彿過著同一個人生。只是,當華倫婷娜愛上艾絲沛的年輕愛人,她渴望成為獨立的個體、她希冀擁有自己的人生,而不僅是雙胞胎的其中一人…… 這是兩對雙胞胎的故事,她們明明是兩個人,卻總被認為是一體。 看著彼此,她們看見的究竟是對方?還是自己? |
【好評推薦】
◎紐約時報:「尼芬格確實打破了『前作難以超越』的束縛,完成一部精彩無比的新作!」 ◎「在一鳴驚人的轟動作品之後創作並不容易,可是尼芬格以《她的對稱靈魂》成功達陣。在她這本巧妙(又)獨特的現代鬼故事裡,書迷會獲得不少滿足;她的描述直接帶讀者進入抑鬱感傷的維多利亞風景,裡面充滿美麗與死亡……令人迷醉。動人至深的故事,滿是教人難忘的角色……尼芬格豐饒的想像與對講述故事的愛,即為美麗的見證。」──瑪麗‧胡立漢(Mary Houlihan)《芝加哥太陽時報》 ◎「在這個以倫敦高門墓園為背景的歌德式故事裡,綿延的愛情為此注入活力。尼芬格的散文風格有時誇張得讓人疲憊,可是她擅於將浪漫帶入離奇驚悚的領域。她圍繞著祕密,構築出緊湊的神祕小說……最後揭曉的真相來得自然,完全出乎意料,這樣的成就不容小覷。」──《紐約客》 ◎「令人沉醉……喜愛尼芬格舊作的人應該會欣喜不已。」──蘇珊‧克卡兒(Susan Cokal)《紐約時報書評》(頭版) ◎「聰明得駭人,喜歡《時空旅人之妻》的百萬讀者們會在《她的對稱靈魂》找到類似的主題:逾越所有自然障礙的羅曼史……讀來令人愉悅卻也不寒而慄。」──朗‧查爾斯(Ron Charles)《華盛頓郵報》 ◎「扣人心弦的現代鬼故事,背景設於倫敦頗有情調的高門墓園周圍,這個跨越至『另一端』的愛情故事教人入迷。透過對稱的安排,在手足競爭、個人認同以及死亡情境上,提出了創意十足的詮釋。」──《人物》 ◎「尼芬格堆疊不少的情節,而本書的結局帶來真正的驚奇。艾絲沛之死,動人心弦,羅伯特即刻的反應也讓人詫異。(馬丁)錯綜複雜又迷人,特別因為尼芬格能夠進入他的心思。尼芬格特別擅長處理雙胞胎的主題,她嫻熟地深入探索,呈現深刻又想像橫溢的理解。」──馬丁‧魯賓(Martin Rubin)《洛杉磯時報》 ◎「尼芬格是個極度敏感與技藝精練的作家,《她的對稱靈魂》是個美好的細膩之作。」──列夫‧格羅斯曼(Lev Grossman)《時報》 |
【序】
作者序 身為人類有諸多怪異之處,其一就是昔時往日會在我們周圍徘徊不去。我們層層疊疊地堆積回憶:因為我們當時陷入愛戀、因為我們在那棟公寓裡幸福開心、因為孩子對我們綻放微笑的模樣、因為空氣裡的微微秋意總是表示學期開始的新鞋與新鉛筆。我們藉由回憶過去,賦予現在意義。 但是有時,過去會有點太過倔強地緊攀我們不放。而記憶有時又不盡穩定。我們設法記得帶一加侖的牛奶回家,可是卻忘了買玫瑰花替情人慶生。有些回憶可以形成一堵牆,最後團團環繞住我們,讓我們滯留於自己的過去,用早已隱逝的歡樂餘燼替自己取暖。 一般通常認為鬼魂讓人驚懼又違反自然。可是萬一鬼魂只是不肯(無法)離開的過去碎片呢?對鬼魂來說,這是很不舒服的情境;她會發現自己得知原本不想知道的事、目睹自己不該看到的狀況。她可能會巴不得自己死了,接著卻想起自己早已逝去。比起眼巴巴看著世界在沒有我們的狀況下試著運轉下去,無知無覺可能反倒好些。深愛這個鬼魂的人可能會困惑不已。她已經溢出了事物自然秩序的常軌。她原本應該每天都從他們的生活漸漸隱退開來,可是卻繼續留下,她喀噹搖響茶杯、堅持表達個人意見。 我們可能會渴望過去,渴望我們死去的友人情人仍然安在的時期。可是我們只能活在此刻。「此刻」是如此稍縱即逝的東西,我們幾乎感應不到,更別說要抓緊或保留。這本書裡困住了好幾個鬼魂。這本書是關於渴慕、過度執著的記憶、困惑、明智與不明智的愛情。 我希望這本書讓你們覺得饒有興味,也許還覺得難以忘卻。 奧黛麗.尼芬格 Audrey Niffenegger |
【作者簡介】
>>>奧黛麗‧尼芬格 Audrey Niffenegger 視覺藝術家,也是芝加哥哥倫比亞學院(Columbia College)書籍和紙藝中心(Center for Book and Paper Arts)跨學科書籍藝術MFA計畫的教授,她負責教導寫作、凸版印刷以及精美版書籍的製作,並曾經在芝加哥的Printworks Gallery展出她的藝術作品,《時空旅人的妻子》是她創作的第一本小說。 |
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【內容簡介】
這本書,是關於一個逆轉勝的故事── 一個曾被評價為天才的「過氣」明日之星; 一個是相信統計數字能選出好球員的哈佛畢業生; 這對怎麼看都不會是勝算的組合 結果卻讓一支戰績始終吊車尾,預算只有洋基1/3的球隊起死回生! 這支窮酸球隊與怪異組合,在外界一片不看好中,不斷贏得比賽, 一時之間,全大聯盟都在問:他們怎麼辦到的?! 為了挖掘真相,作者到選秀現場、球員更衣室, 讓讀者如臨現場般,一窺大聯盟的運作實況, 並且揭開棒球史上最讓人津津樂道的「魔球法則」── 原來,想贏球,不必花大錢請大明星! 原來,錢少沒名氣,照樣打出好成績! 比利比恩帶領運動家隊顛覆棒壇的這段歷程, 證明了只要有勇於突破傳統的決心與勇氣, 就算是在強者恆強的世界中,也能突圍而出! 這也就是為什麼,從棒球迷到管理大師,都愛這本書 這個來自球場的真實故事,將是你人生最佳借鏡! 棒球是圓的,勝負也沒有絕對 今天起,讓自己像個冠軍吧! |
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【作者簡介】麥可.路易士(Michael Lewis)
普林斯頓大學、倫敦經濟學院畢業。曾任所羅門兄弟公司債券交易員,後來為《紐約時報雜誌》撰稿,擔任《新共和雜誌》資深編輯、英國《觀察家週刊》美國版編輯。他以《老千騙局》(Liar’s Poker)躋身國際暢銷作家之列。目前他是財經界最受歡迎的專欄作家之一,數以百萬計的讀者──例如彭博新聞社的用戶──每週都可在網路上閱讀到他的見解獨具的文章。這本書被公認是職棒文化與團隊管理的經典名作,至今仍然在亞馬遜網路書店受到讀者熱烈討論。 |
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【譯者簡介】游宜樺
政大新聞系畢業。採訪過美國職棒開幕戰、NBA職籃與多屆奧運與亞運會。譯有《老虎伍茲傳奇》、《偉大的高爾夫》等書。 |
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【作者序】
我愛上一個逆轉勝的故事 ──你永遠不會有天文數字的財富,但不代表你一定贏不了 我寫這本書,是因為我愛上了一個故事。 這個故事,是關於一群被低估的職業棒球選手與經理人,其中有許多人本來被認為根本不適合打大聯盟,但是他們的球隊後來卻成為大聯盟最成功的球隊之一。 而在我愛上這個故事之前,我就有寫這本書的念頭。這個念頭始於一個單純的問題:為什麼全職棒最窮的球隊之一,奧克蘭運動家隊(Oakland Athletics),能贏這麼多場比賽? 十幾年來,職業棒球隊的經營者一直宣稱,職棒已經不再是運動的競技,而是金錢的比賽。職棒隊的貧富差距,遠大於其他職業運動,而且差距正在迅速擴大中。二○○二年球季開打時,最富有的紐約洋基隊全隊總薪資高達一億兩千六百萬美元,至於兩支最窮的球隊──運動家隊與坦帕灣魔鬼魚隊(Tampa Bay Devil Rays,編按:二○○八年改名為「坦帕灣光芒」隊),薪資都不到洋基隊的三分之一,只有約四千萬美元。再往前推十年,全隊薪資最高的紐約大都會隊(New York Mets),總薪資是四千四百萬美元之譜,而薪水最低的克利夫蘭印地安人隊(Cleveland Indians),總共只花了八百萬美元出頭。 薪資間的差距,意味著:只有富球隊才請得起最好的球員。而窮隊只雇得起老弱殘兵與二流球員,幾乎注定要失敗。至少那些職棒經營者是這麼說的。 我以前也傾向於接受這樣的論點──有最多錢的人,通常是贏家。不過,看看過去幾年發生的情況,你就會開始懷疑這種說法。某些分區墊底的球隊,諸如德州遊騎兵隊(Texas Rangers)、巴爾的摩金鶯隊(Baltimore Orioles)、洛杉磯道奇隊(Los Angeles Dodgers)與大都會隊,都花了大筆鈔票,卻輸得很慘。 另一邊的極端,則是運動家隊。過去幾年間,運動家隊的總薪資不是大聯盟最低,就是倒數第二名,但該隊贏得的例行賽場次,僅次於亞特蘭大勇士隊(Atlanta Braves)。從二○○○年算起,運動家隊連續三年打進季後賽,其中前兩年只差幾個出局數,就能淘汰最有錢的洋基隊。 他們到底是怎麼辦到的?畢竟,洋基隊是棒球界「鈔票決定一切」最極端的例子。洋基隊深諳紐約的那套準則:用金錢買成功,並不是什麼可恥的事。也或許就因為他們不引以為恥,所以比其他任何球隊都善於買到成功。 花最少錢,拿下最多勝利 早在一九九九年,大聯盟職棒總裁塞利格(All H. “Bud” Selig)就喜歡以「反常」,來形容運動家隊的成功。這與其說是一種解釋,還不如說是無法搞清「他們如何辦到的?」的藉口。運動家隊到底有什麼祕訣?這支美國職棒第二窮的球隊,如何克服日益龐大的預算障礙,在完全不被看好的情況下,超過另外二十八支球隊,於例行賽拿下第二多的勝場數?棒球的成功因素到底是什麼?為什麼有那麼多有錢人砸了大把銀子,還是買不到好成績? 剛開始,讓我感興趣的,就是這些問題;而這本書,則試圖找出答案。 答案,要從相當簡單明瞭的一點講起:在職棒圈,你有多少錢固然很重要,但更重要的,是你花得有多聰明。 我第一次偶然走進運動家隊球團辦公室時,他們才剛在例行賽拿下驚人的一○二勝,只花了三千四百萬美元。而在前一年,也就是二○○○年球季,他們只花兩千六百萬美元總薪資,就贏了九十一場比賽,並在分區封王。 曼哈頓律師帕帕斯(Doug Pappas)是棒球財經權威,他曾指出,運動家隊和其他球隊在一個量化數據上的差別。一支編制二十五人的大聯盟球隊,總薪資最少是五百萬美元,外加兩百萬美元給傷兵以及四十人擴編名單中的其他球員。如果將棒球賽中球運的吃重角色、大部份大聯盟球員的能力差別相對較小、菜鳥球員可能是拿最低薪資等因素納入考慮,那麼一支花了最低薪資七百萬美元的球隊,在一六二場例行賽中,最少可以拿下約四十九勝。帕帕斯的棒球財經效率衡量指標是:在最低的七百萬美元支出之外,每支球隊拿下第四十九勝後,每勝一場球隊要再花多少錢?每支球隊額外的每一場勝利,要額外花掉多少? 從二○○○年開始的這三年,運動家隊每多贏一場,大約只多花了五十萬美元。另一支每贏一場同樣只多花六位數字的球隊,是明尼蘇達雙城隊(Minnesota Twins):每一勝六十七萬五千美元。最揮霍的有錢球隊(例如金鶯或遊騎兵隊),每多一勝要多花近三百萬美元,是運動家隊的六倍以上。比起其他球隊,運動家隊似乎自成一格。如果這是一般產業,運動家隊可能早已併吞其他球隊,建立霸業。不過這是棒球,所以他們只能在球場上讓其他有錢的球隊難堪,如此而已。 他尋找的,是一種新的知識 運動家隊實驗的基礎,是一種重新思考棒球的意願:棒球該怎麼經營?怎麼打?誰是最適合的球員?以及為什麼?運動家隊總經理比利.比恩(Billy Beane)了解,自己永遠不會有洋基隊的天文預算,於是努力尋找棒壇「低效率」之處。本質上,他在尋找的,其實就是新的棒球知識。 運動家隊球團針對棒球,展開一項系統化的科學研究,重新檢驗一切,從球員腳程的市場價值,到大聯盟一般球員與頂尖三A球員之間的天生差異。他們就是這樣,找到物超所值的好買賣。 運動家隊選秀或取得的球員,很多都曾犧牲在棒球界根深柢固的傳統偏見之下,但是運動家隊球團的研發部門將他們從偏見中解放出來,讓他們有機會展現自己真正的價值。這個故事談的,是以理性處理人類事務的各種可能性(還有各種局限),而故事的主角,就是一支棒球隊。而且整個棒球界就是個例子,用來說明在面對科學方法時,一個不科學的文化如何回應,或無能回應。 如我所言,我愛上了這個故事。這個故事是關於職業棒球以及這一行的棒球人。故事中的這位主角,他的人生曾被職業棒球搞得亂七八糟,而神奇的是,他找到了一個方式予以回敬。 為了進一步了解這個人,以及他所激發的革命,我花了幾天時間與多倫多藍鳥隊(Tronto Blue Jays)總經理里奇阿迪(J. P. Ricciardi)相處。里奇阿迪曾與比恩在運動家隊共事,現在他正忙著大顯身手,走上運動家同樣的激進路線,重組改造自己的新球隊。一開始曾飽受各方嘲諷的里奇阿迪,到了我認識他之時,已經贏得包括最難纏的老牌棒球作家的尊敬。二○○二年球季結束前,多倫多最大的恐懼就是里奇阿迪會跑掉,投向一直向他招手的波士頓,出任紅襪隊(Boston Red Sox)總經理。紅襪隊現在口口聲聲說,他們也想循運動家隊模式,進行球隊再造。 在一場與紅襪隊的比賽中,我試著拐里奇阿迪,想套他講出損人利己的話。幾個月之前,他曾頗為堅定地跟我說,比利.賓恩跟其他職棒總經理間的差距之大,令人訝異。當時他盡力高舉一隻手,又盡力壓低另一隻手說,「比利在上頭這裡,其他人都在下頭這裡。」這會兒,我們坐在球場邊,看著紅襪隊輸給改頭換面的新藍鳥隊時,我問里奇阿迪,他是否跟他在奧克蘭的老上司賓恩一樣,善於經營棒球隊這門怪行業。他只是對我大笑。 比恩是這一行最棒的,這點毫無疑問。問題是:為什麼? |
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