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草莓之夜
夜晚的鮮血，就像紅透的草莓，是犯罪者無法抗拒的果實…… |
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信用卡| 【內容簡介】
．錯過譽田哲也，你將錯過日本近來最受注目的推理作家！ ．大熱門日劇《草莓之夜》同名原著！ 繼東野圭吾之後，日本電視劇電影最喜愛改編的作家！ ．銷量超越湊佳苗與宮部美幸（2012年度統計），系列累積銷量破240萬本！ 姬川玲子是警視廳裡迷人又霸氣的女主任， 最喜歡研究屍體、效率一流，功勳多到讓男性警官恨得牙癢癢， 唯獨討厭夏日的夜晚…… 「這個夜晚怎麼搞的，悶熱得如同那年令人不痛快的夏天……」 姬川玲子以離鼻尖1公分的距離端詳著一具被塑膠布包裹的男屍，其死狀極為駭人。屍體生前曾遭虐待，頸動脈被一刀切開，最後還被人像鹹魚一樣開腸破肚…… 接連發現的屍體，使得名為「草莓之夜」的隱形網站浮出水面。任何人只要在網站上點選了「是」，就會收到參加「草莓之夜」表演秀的邀請函。那到底是什麼樣的表演？是誰在背後操縱這一切？當殺戮變成遊戲，血腥為什麼會召喚出更多的欲望而不是恐懼？一直埋首工作，不願去觸及過往的姬川，是否能克服內心的秘密恐懼，繼續刑偵之路？ 在抽絲剝繭的過程中，兇手彷彿捕食的蜘蛛，等待著姬川和她的組員，一步步落入天羅地網…… |
| 【「姬川玲子」系列特色】
1.驚人的累銷：原作累積銷售240萬本！ 2.已改編成同名日劇電影：電影2013/1/26即將在日上映，台灣也已預計在2013上半年曝光！ 3.繼東野圭吾之後，電視台最愛改編的小說： 《草莓之夜》是近來大受注目的小說家譽田哲也的「姬川玲子」系列作第一本 4. 2012年的文庫本銷售已經超越宮部美幸了，甚至超越湊佳苗！ 譽田哲也的推理小說多以刑警為主角，對日本員警機構的描寫入木三分。代表作為「姬川玲子」系列。小說題材常以員警機構為背景，其故事架構常以細緻緊密見稱，擅寫女主角，內心描寫深刻。 5.第四屆恐怖懸念大獎特別獎、第二屆《MU》雜誌傳奇諾貝爾大獎 |
| 【作者簡介】
日本近來最受注目的推理作家 譽田哲也（1969-） 學習院大學經濟學系畢業。31歲時才決心成為小說家，屬後發型作家。創作初期，以恐怖小說為主要路線，2002年以《黑暗天使紅鈴：妖之華》獲得第二屆《MU》雜誌傳奇小說大獎，2003年獲得第四屆「恐怖懸疑小說大獎」特別獎，並嘗試創作有推理性質的青春小說《疾風女孩》。 譽田是一個亟欲多方嘗試、勇於融合各類元素的實驗型創作者。不過直到2006年的「時雨三部曲」，才捨棄繁雜的多元風格，自警察小說切入，激發出明確、顯眼的創作標幟。「時雨三部曲」的格局浩大，之後每一部作品所描述的案件均充滿速度感，也因此，包括《十六歲的武士道》《一人靜》《草莓之夜》等，全都被改編成電視電影。此外，因譽田擅寫女性主角，改編作品多能找來一線女星主演，更增添作品的話題性。 「姬川玲子」系列第一集《草莓之夜》，堪稱譽田匯集人氣和技巧的顛峰之作，在此系列中，他尤其專注在刻畫女主角的內心掙扎，再加上案件本身的獵奇性，充滿畫面感的搜查過程，要角們亦各有鮮明特徵，讀來令人大呼過癮，備受讀者肯定，2012年的文庫本銷售數字已超越宮部美幸與湊佳苗。他並以一年一本的速度持續創作，是當今日本小說界的閃亮新星。 |
| 【譯者簡介】
王蘊潔 在翻譯領域打滾十幾年，曾經譯介山崎豐子、小川洋子、白石一文等多位文壇重量級作家的著作，用心對待經手的每一部作品。 譯有《玻璃巨塔》《蘋果教我的事：木村阿公給未來的禮物》《五體不滿足老師的沒問題三班》（以上皆為圓神出版）等書，翻譯的文學作品數量已超越體重。 |
| 【名人推薦】
★推理名家．既晴 專文導讀！ ★黃國華、冬陽、余小芳、朱川湊人、泰利紗熊熊、春日 各方矚目期待大好評 黃國華：本書腎上腺素狂飆毫無冷場。膽小者絕對別在夜晚獨看！ 小說家．朱川湊人：「一頁一頁接一頁，翻頁的手根本無法停下來！」 小說家、推理名家、部落客，各界迫不及待熱力推薦！ 本書絕對會讓你腎上腺素狂飆，毫無冷場。膽小者千萬別在夜晚看！－總幹事．黃國華 譽田哲也是近期最令我好奇、期待新作問世的推理作家！ 譽田哲也在這部以警察程序為主架構的作品中，大量加入了關於異常心理的驚悚情節。所謂警察程序，意指以日本東京警視廳搜查一課十股為解決犯罪事件的主團隊，主任警部補姬川玲子為核心主角，在階級嚴明、形勢複雜的合作與競爭關係下，往真相與真凶步步進逼，採取寫實且繁複的筆法敘事。至於異常心理的刻畫描述，是姬川玲子系列在日本走紅的主要關鍵，這是現代犯罪故事影像化過程中最好發揮、最能觸發閱聽者腎上腺素分泌的一項元素，呈現在人物的思考、行動與心理狀態，以及充滿感官刺激、深具情緒張力的犯罪手法，引發一波波戲劇高潮。將警察程序與異常心理相結合，譽田哲也雖非第一人，卻是近期最令我好奇、期待新作問世的推理作家。－推理評論名家．冬陽 一頁一頁接一頁，翻頁的手根本無法停下來！－小說家．朱川湊人 獵奇中帶有驚悚氣味，題材嚴肅卻不失幽默，將警察之魂藏匿於平順的文字之內，瘟腥，也溫馨。－推理文學愛好者．余小芳 小說中每個人物的個性都很鮮明，想要找到合適的人選來演，肯定是艱鉅的大工程。但是《草莓之夜》選角極佳，回看小說更是滋味無窮，推薦每個看過日劇的人都別錯過小說！ ——部落客．泰利紗熊熊 近年來多有這種獵奇的題材，但譽田從角色到寫法毫不遜色。尤其一場法庭戲之描述，精彩絕倫，讓我在電車上閱讀時噴淚再噴淚，真好看！——部落客．春日 |
| 【序】
推薦序 血淋淋的草莓，一如心上的傷痕 也許你躲不過人生的傷，不過你仍可選擇要成為好草莓或是爛草莓…… 很欣喜圓神出版社引進譽田哲也這位推裡作家的作品，雖然譽田哲也在台灣的知名度遠不如東野圭吾、宮部美幸，但相信看過日本當紅一線女星竹內結子所主演的日劇《草莓之夜》的讀者應該不少，而竹內結子所飾演的女刑事警官姬川玲子，正是譽田哲也推出的警探推理系列的女主角，本書《草莓之夜》則是姬川玲子系列推理作品的首部曲。系列中以姬川玲子為主角的作品還有《靈魂之匣》《左右對稱》《無影之雨》《感染遊戲》《藍色殺機》等。 譽田哲也筆下的女警官姬川玲子，是位年紀即將三十的警視廳警部補，日本警界中警視聽警部補的位階類似台灣警政署的二線一星巡官或二線二星警備隊長，主角姬川玲子在二十七歲就升到這個位階，還領導幾個男性刑警部屬，單單這個角色設定的衝突性就相當具有可讀性，姬川玲子有別於其他普遍推理小說中的男性警探角色，既幹練卻又有脆弱的內心世界，有纖細的辦案直覺卻壓抑著自己的感情，外表迷人卻又有些冷酷無情，警察生涯平步青雲卻有不堪回首的過往……讀了本書，我更加期待後續有關姬川玲子警部補系列的作品，來慢慢認識這位譽田哲也筆下的女警官姬川玲子。 男作家以女主角為寫作主軸的作品相當少，且能夠寫出一系列以女人為主角的作品更是困難，譽田哲也身為男性能夠寫出姬川玲子的微妙心裡更是難上加難，本書除了主角的個性塑造外，姬川玲子和部屬菊田那股似有若無微妙小曖昧，和死對頭勝俁之間的衝突也是本書閱讀的樂趣所在，統御與情愫間的模糊界線、競爭和曖昧的莫名情緒，在女警官周旋在純陽剛的刑警世界中，這種尋常的小確幸，竟然表現出高度衝突感！ 嚴格說起來，譽田哲也屬於本格派的推理作者，畢竟本書和他的其他作品，推理與案件的內容偏重於犯罪手法、證據搜索、辦案過程和犯罪者心理。本書故事一開始就用「女人的眼睛被挖掉，鮮血從割開的喉嚨中噴了出來。」如此驚悚的開場白來告訴讀者，這是一本恐怖驚悚類型的推理作品，緊接著立刻給讀者看到一袋又一袋的屍袋，讀起來可說是腎上腺素狂飆毫無冷場，當然我必須說，膽子小的讀者絕對不要在夜間獨看！ 除了驚悚的犯案和緊湊的推理辦案過程外，不論是兇手還是主角，都有嚴重的創傷心理症候群，作者藉由故事發展清楚地描述這些症候群的人格發展，有些人受創後會導致精神人格分裂，從被害者成為加害者來忘卻自身的傷痕，有些人則會拚命想藉由改變自己來療癒創傷，本書書名中的「草莓」應該就是來比喻滿身血淋淋的傷痕，不論是墮落成為爛草莓還是奮發蛻變成有價值有意義的果醬，都已經不再是原來那顆鮮艷欲滴的草莓了。 最後我忍不住想要說些題外話，我去過本書中的棄屍地點「東京都水元公園」好多次，實際上它是座很美麗很安靜宛如世外桃源的公園哩。 黃國華（作者、旅行者、投資者） 導讀 英雌降臨，極惡現形—談譽田哲也的警察小說 Ⅰ 在推理小說史上，雖然早有刑警擔任主角，例如英國威爾基．柯林斯《月光石》裡的卡夫警官，或法國艾米爾．加伯黎奧《河畔謀殺案》中的勒科克，然而，這些刑警不但親臨犯罪現場蒐集線索、親身對案件關係人進行訊問，還親自在眾人面前揭露謎底、將兇手逮捕歸案。至於刑警的部屬們，則全聽指揮，人數眾多，以供大規模的動員，但沒有姓名、亦無個人特徵，僅象徵警政體系龐大的動員蠻力。總之，這些刑警的功能，其實與業餘偵探並無不同，唯一的差別，恐怕只在於破案是他們的職責，而非嗜好。 美國作家勞倫斯．崔特的《被害者Ｖ》中，發生一件奇妙的車禍肇逃案，作者以逼真、詳實的手法描述警方辦案過程，甚至加入警方的慣用俚語，是「警察程序推理」之濫觴；其後，美國作家希拉利．瓦渥所著的《失蹤前身穿......》，則描述一起小鎮中發生的女大學生失蹤案，警方以嚴謹、慎切的態度，對案情抽絲剝繭、反覆辯證，鉅細靡遺地檢驗各種可能性，其峰迴路轉的搜查情節，為警察程序推理立下決定性的里程碑。 而，推理史上創作最豐富、成就最輝煌的此類型作家，則非美國作家愛德．麥可班恩莫屬。自《恨警察的人》起，麥可班恩的八十七分局系列，描寫警察團隊打擊犯罪、犯罪者遊走法網，對各刑警的心理、情感亦著墨不少，突破了古典推理囿於破解謎團的框限，其書寫技巧及布局格式，被後代作家競相仿效，是警察程序推理影響力既深且遠的最高典範。 警察程序推理，傳到日本，稱為警察小說。日本的警察小說，始於一九六○年代，以結城昌治《黑夜結束時》、藤原審爾《新宿警察》及島田一男《紅色搜查線》為先驅作品。其中《新宿警察》系列，描寫新宿署眾刑警罪案調查之經緯，寫作手法深受八十七分局的影響，有「日本的八十七分局」之稱。 到了七○年代，則有山田風太郎《警視廳草紙》、森村誠一《人性的證明》與西村京太郎《臥鋪特快車謀殺案》，此時的警察小說，重視庶民情感，主題貼近大眾，漸受普羅讀者的歡迎。 一九八○年代，是警察小說的轉折時期。逢□剛以《背叛的日常》《百舌吶喊的夜晚》為首的「公安警察」系列，有複雜的謎團、緊迫的氣氛、衝擊的逆轉，開啟日本警察小說的嶄新格局。隨後，有今野敏《東京灣區分局》為始的「安積班」系列，強調警察辦案的前線實況；而，大澤在昌《新宿鮫》，則以充滿魄力的情節、極富個性的角色，確定了日本警察小說在推理文壇的殿堂地位。 《新宿鮫》後的九○年代，警察小說進入興盛時期。代表作品，包括高村薰《馬克斯之山》、大澤在昌《無間人形》、貫井德郎《慟哭》、柴田芳樹《女神的永遠》、乃南朝《冰凍之牙》、逢□剛《潛伏之月》等，到了橫山秀夫以《影子的季節》獲得第五屆松本清張獎，以「警察內部組織調查」取代傳統的「刑案搜查」，重新定義了警察小說的疆界，這股創作浪潮也越加熾盛。 在二十一世紀以後，警察小說成為日本推理的創作主流。不但既有作家持續推出新作，如橫山秀夫《第三時效》、今野敏《隱蔽搜查》、高村薰《拖曳太陽的馬》，也不乏知名作家的轉向，如佐佐木讓《歌唱的警官》、東野圭吾《紅色手指》，更有許多投入警察小說創作的新秀，如《雪蟲》的堂場瞬一、《謹告犯人》的□井脩介、《沉底魚》的曾根圭介等。 ○○年代的日本警察小說設定新穎、取材多樣、新人輩出。在進入一○年代的現在，又以譽田哲也最受矚目，咸認是繼高村薰、橫山秀夫之後的首席代表作家。 Ⅱ 譽田哲也於一九六九年生於東京，畢業於學習院大學經濟系。原本志於音樂創作，曾經組過樂團，但過程並不順利，才決定成為小說家。 創作初期，譽田以恐怖小說為主要路線，出道作《暗黑天使紅鈴．妖之華》獲得第二屆《Mu》雜誌「傳奇小說大賞」的優等獎，本作描述一位美女吸血鬼涉入黑道命案、偽裝成賣春婦以躲避追殺，是一部具備了推理、動作、獵奇元素的恐怖小說。 接著，譽田又發表《吉原暗黑譚．狐面慕情》，背景設在江戶時代的吉原（當時知名的風月地區），發生三位花魁被一群戴著狐狸面具的歹徒殺害的案件，一名貧窮的基層官吏與前任花魁聯手追查歹徒下落的時代小說。 隔年，譽田再以《存取》獲得第四屆「恐怖懸疑小說大賞」的特別獎，故事描述一群登錄於某網站的高中生們，陸續自殺、失蹤、被殺的怪奇遭遇，有青春、科幻元素。 其後的《討厭春天的理由》，是描述自由作家、電視節目製作人與超能力者所組成的偵探團，聯手解決命案，屬恐怖推理；同年，尚有《疾風少女》，則描寫追逐音樂夢想、樂團吉他手的十九歲少女，由於尊敬的歌手前輩突然自殺，決定展開調查，乃含有推理元素的青春小說。 從上述的各部創作不難窺知，譽田是一個亟欲多方嘗試、勇於融合各種類型元素的實驗創作者。然而，他初期的努力，並未得到太大的迴響，原因除了受限於他尚不成熟的創作經驗外，恐怕也是由於作品中類型元素過於濫用、繁雜，而難以打造出明確、顯眼的創作標幟。 不過，譽田很快地就移往警察小說創作，連續發表了《JIU警視廳特殊犯搜查科》《警視廳特殊急襲部隊》與《新世界秩序》的「時雨三部曲」，這使他迅速得到讀者認同，終於能在文壇上占有一席之地。 「時雨三部曲」的主角，是感情豐富的門倉美□，與不讓鬚眉的伊崎基子，一柔一剛、正反互補的兩位女警官。在《JIU警視廳特殊犯搜查科》中，她們面對由神秘犯罪集團「時雨」所主導的連續孩童綁架案；到了《警視廳特殊急襲部隊》，聯袂追查「時雨」背後主導的巨大組織「新世界秩序」；最終作《新世界秩序》，則必須解除總理大臣遭到恐怖份子威脅的危機。 「時雨三部曲」的格局浩大，案件有高度的獵奇性，搜查過程充滿緊張的速度感，要角們亦各有鮮明特徵，能衝撞出激烈的火花。譽田捨棄了類型元素的複雜操縱，集中心力，專注在人物刻畫與情節設計上，且能符合當下警察小說閱讀流行，應是大受讀者肯定的主因。 在這段期間的同時，譽田也發表了最負盛名的「姬川玲子」第一作《草莓之夜》，這個系列，將他的作家生涯推向了新的巔峰。 Ⅲ 《草莓之夜》描述某公園裡出現一具殘破不堪、遭人虐殺的男屍，搜查一課刑警姬川玲子必須率領部屬，尋找在網路上被稱為「草莓之夜」的殺人集會。本作建立了「姬川玲子」系列的基調，包括殘酷的殺人事件、刑警內部的搜查競爭、合作。 姬川玲子，登場時年二十九歲，雖非國家特種考試合格的菁英，卻以優秀的搜查能力、破案直覺獲得拔擢，擔任警視廳搜查一課第十股的主管，職級為警部補，身處競爭激烈、出生入死的陽剛環境中，既年輕、又是女性的玲子，絕對是極端特殊的異類。 玲子之所以在嚴苛的警察組織中如此努力，背後卻有著極為悲傷的原因。為此，她必須隱藏過往的創傷，將警徽當成護身符，架起嚴密的心理防禦機制。然而，她終究正值青春年華，依舊有女孩子的一面，這樣的內在衝突，使她在面對男性同事時，一會兒官威迫人、一會兒含羞帶怯，是相當立體的角色。 將「姬川玲子」系列改編為電視劇的製作人成河廣明，曾在一場與譽田的對談中，談到「姬川玲子有一種『危險』的魅力。與其說是屬於角色的『危險』，不如說是影像化以後所呈現出的『危險』。她既有引起女性共鳴的要素，也有引起女性反感的要素。......在男性主導的組織中，她不但展現力爭上游的意志，也能善用女性的魅力。就是這一點，讓我感覺到這是一個有真實感、不曾出現過的主角。」 「一開始設計這個角色，」譽田則說，「是因為『姬』這個字（女性之敬稱，有美女、公主，或大小姐之意）。接著，就繼續設想這樣的角色，一旦踏進警察組織，會出現何種反彈、何種摩擦？這幾乎是一瞬間的決定。」 除了貫串全局的主角外，獨特、鮮活的配角們亦不可或缺。玲子的部下菊田和男，兩人關係微妙、曖昧，但礙於公務無法順利發展；同事日下守，與玲子有競爭關係，調查手法也截然不同，是搜查時的敵手；同課的勝俁健作，公安部門出身、精通情報蒐集，知道玲子太多秘密，必須對他嚴加戒備；轄區刑警井岡博滿，對玲子言語輕佻，令人困擾，卻又能給予關鍵協助；法醫國奧定之助，鑑識經驗豐富，常讓玲子得到神來一筆的破案發想。 傳統的警察小說，刑警們總是合作無間、眾志成城，然而，這在現實世界卻是不可能發生的理想狀況。誰先發現破案線索、誰先逮捕重要嫌犯、誰能維護警察形象......都成為將來論功、升遷的關鍵。在龐大的警察組織裡，無人能逃出內部競爭，善盡職責絕不是唯一要務。 有些警察小說作家，將這種內部競爭複雜化、深刻化，以描寫出更真實、更幽微的人性，然而，譽田則選擇將之單純化、戲劇化，點到為止、不多鑽研，減少這種內部競爭所帶來的沉重、困頓滋味，而將刑案搜查所導致的積鬱、陰慘氣氛，徹底導向犯罪、導向邪惡。這樣的選擇，也使他的作品展現出較為正邪分明的大眾風格，被一般觀眾所接受。 繼《草莓之夜》後，譽田以一年約一本的速度發表續作，包括以「無屍命案」為主題的《靈魂之匣》、探討司法與真相之關係的短篇集《左右對稱》、由姬川進行單獨搜查的《無影之雨》、以勝俁等配角為主的中篇集《感染遊戲》。最新作品《藍色謀殺》中，姬川則調往地方轄區，調查連續殺人案。譽田在創造出這些角色後，將他們做不同的組合、搭配，並放置於各種搜查情境，由人物來主導情節發展，製造出新穎的閱讀趣味，可說是回歸了「八十七分局」的經典創作精神。 隨著電視劇的推波助瀾，「姬川玲子」系列不但為觀眾所熟知，小說的累積銷售量，也超過兩百四十萬冊。二○一三年一月，以《無影之雨》為原作的電影版「草莓之夜」也正式上映，顯見譽田哲也的警察小說世界，正方興未艾，才開始要蔚為流行。 既晴，第四屆『皇冠大眾小說獎』百萬首獎得主。以推理、恐怖小說創作為主，兼寫推理評論。曾以《請把門鎖好》獲得第四屆皇冠大眾小說獎，近作有《感應》。另擔任過人狼城推理文學獎、浮文誌新人獎、中國華文推理大獎的評審。 |
| 【內容試閱】
第三章 八月十七日星期天，下午兩點。勝俁前往中央醫科大學附屬醫院。 這種時候，勝俁會在電車上甩掉轄區分局的搭檔。如果只是在轄區分局附近調查，或許可以找他們帶路，一旦離開了轄區，他們只會礙事，獨自行動更方便敏捷。如果需要人手幫忙，可以和同樣甩掉搭檔的下屬會合。 他不會在報告中主動提起甩掉對方的事，但會向搭檔咬耳朵說：「別打混啊。」於是，搭檔就會在接下來的兩、三天內緊跟不放，只不過分局的刑警根本不是勝俁的對手，通常從第四天開始，他們就會放棄，乖乖地個別行動。 勝俁討厭姬川玲子。至於討厭她什麼，當然是她那張喜歡裝模作樣的漂亮臉蛋。 —她絕對以為別人都認為她是美女。 勝俁覺得無論姬川玲子默然不語，或是開口說話，或是生氣，或是哭泣時，大概都會在心裡任性地認定「反正我很漂亮所以無所謂」。所以，自己才會不懷好意地說那種話。 —雖然沒想到她會昏過去，但至少成功地挫了她的銳氣。 勝俁在接到人事命令的同時，把一課所有人的身家底細全都調查得一清二楚。什麼時候進入警界？被分配在哪個部門？曾經破了什麼案子？是被誰拔擢進入一課的凶殺案搜查股？姬川玲子也不例外。不，因她是令人好奇的女警官，所以勝俁甚至把她進警視廳之前的情況也調查清楚了。 姬川的老家在埼玉縣南浦和，她從東京的四年制女子大學畢業後，進入了警視廳。警察學校畢業後，分到品川分局。最初像其他女警官一樣，被分去交通課，但很快就調到刑事課。之後，巡查部長的升等考試考了兩次，升為警部補的升等考試一次就通過了。當時，姬川才二十七歲，一般人都是在三十歲左右才升上巡查部長，對非特考組的人來說，她升遷的速度驚人。她在升上警部補的同時，擔任交通課的搜查股長，之後，被今泉拔擢進入搜查一課。 但是，真正有趣之處是在她進入警界之前，讀高中之時發生的事。姬川是某起事件的被害人，當時，埼玉縣警總部的巡查在那起事件中喪生，姬川在公審時站上了證人席，當時，她才十七、八歲，曾經拒絕上學，有一段時間持續在精神科就診，勉強繼續升學，順利從高中畢業。 —但她倒是很有自信嘛……真搞不懂，經歷過那種事，不是應該對人生畏首畏尾的嗎？ 勝俁最看不順眼的就是她的態度。她以為警階相同，就不必在意長幼有序，說話沒大沒小，以為這是美女的特權。況且，她那種長相，根本稱不上是美女。只是身材高，再配上一張娃娃臉，只能算有點可愛而已。說白了，就是錯覺。那幾個在她跟前呼後擁的親衛隊，全都是蠢貨！尤其是菊田最糟糕，被姬川耍得團團轉，簡直變成了行屍走肉，是個空殼子。 還有，那個女人根本不懂偵查是怎麼一回事。偵查就是先放一顆圍棋，在遠處發現另一顆時，必須靠自己的能力，把一顆一顆圍棋放上去，連到遠處的那一顆。但那個女人在中間完全還沒有任何棋子時，就不顧一切地去搶遠方那顆棋子，老以為自己搞清楚狀況了，嚷嚷著：「找到了、找到了」，一路蹦蹦跳跳，完全不顧自己的內褲都被人看光了。這種調查法根本就是白目，申請機動隊出動的今泉也莫名其妙，同意這種申請的橋爪更是個王八蛋！ —橋爪，別以為我不知道你戴的是假髮。 話說回來，姬川不按常理出牌的方式，還是做出了點成績，這點不容小覷。雖然今年她有點流年不利，但去年只花了三天時間，就破了街頭隨機殺人案，另一起強盜殺人案也只花了半天時間就解決了。她並不是根據物證和證詞找出兇手，而是看到那個人時，就直覺他是兇手。「他的眼睛看起來會殺人。」她用這種膚淺到極點的理由鎖定了嫌犯，最後順利將嫌犯逮捕歸案。 從這個角度來說，這次的情況也有點類似的味道。她居然說中了把屍體丟棄在水池裡這件事，又聯想到離奇死亡的深澤康之，總之，她具備了不同於刑警直覺的某種東西。這一點無庸置疑。要小心。 —該不會有什麼特異功能吧？ 沒關係，自己已加入搜查總部，就讓她盡情發揮吧。反正直屬上司的五股股長也是呆子，這樣剛好。 —假髮和今泉，再加上笨女人。這個搜查總部還真夠嗆的啊！ 最棘手的一件事，就是萬一偵查工作拖延，十股的另一組人馬日下組也加入的話就不好玩了。日下是個狠角色，雖然患了急性盲腸炎，但只消休養一週就可回到工作崗位了。 —無論如何，先讓我逮到兇手就好。 第七章 刑警並非會將自己查到的所有消息都在會議上報告，相反地，反而經常因為過度單獨行動導致失敗而被追究責任。一旦因為擅自行動導致無法將歹徒緝捕歸案，整個警界都會背黑鍋。所以，刑警會選擇在適當的時機向上司報告，但是，在此之前，不會向任何人透露，只有自己和搭檔知道。這就是刑警的行事作風。 最重要的是，自己找到的線索最終是否能夠立功，而且功勞是否歸己。所以，通常都會在確定能夠立功時才向上司報告，反過來說，如果不採取這種方式，就無法自己立功。 但是，像玲子這樣擔任主管之後，就會有相反的想法。她當然希望可以掌握下屬所有的行動，如果下屬不分享掌握的線索，偵查工作就無法有進展，也就喪失了組織調查的意義，所以，和下屬之間也常要互探虛實，畢竟每個刑警都喜歡單打獨鬥。 姬川組內，這種隱瞞的情況並不會太嚴重。像今天大塚還特地在假日約她出來，所以並不需要為這件事太生氣。 「喔，是嗎？那你快說吧。」 大塚把放在椅子上的一個大牛皮紙信封放在桌上。 「那個叫田代的叫我去網路上查『strawberry night』這個網站，滑川之前有向他提過，但田代沒有興趣，所以當時沒有認真聽。主任，你有聽過嗎？」 「嗯，你說叫什麼？」 「Strawberry night啊。」 「草莓騎士？」 大塚差點沒跌下椅子。 「不，我想『night』應該是『夜晚』的意思。」 這次輪到玲子嘟嘴。 「沒聽過啦，光是聽這個名字怎麼可能知道？『草莓之夜』又怎麼了？」 大塚露出嚴肅的表情。 「我上網查了一下，無論如何都找不到有類似的網站。但是，該怎麼說，我發現有不少所謂地下的，或者說是神秘的論壇，就是專門讚美所謂的血腥虐殺，或是公布血腥照片的論壇都在討論『草莓之夜』。而且，不是只有一個地方在討論，我隨便找了一下，就找到七個。」 「那『草莓之夜』到底是什麼？」 玲子急切地問，大塚不為所動，靜靜地點了點頭。 「好像是殺人秀。」 「殺人……秀？」 雖然這三個字很簡單，但玲子不了解其中的意思。 「對，我把論壇內容的一部分列印出來了。」 大塚從牛皮紙信封內抽出幾張列印紙。 「讓我看一下。」 紙上密密麻麻地羅列了很多文字。先看到了所謂的網路暱稱，第一行是暱稱和留言日期，然後是留言內容。玲子看了具體的內容。 銳銳 20**/08/08/16:45:20 真的有人實際看過那個網站嗎？ 人頭燈 20**/08/08/22:01:02 這就是問題所在，如果真的有人看過，可以來這裡留言和大家分享，但沒有人來分享。大家都說「我的朋友如何如何」，感覺只是傳聞而已，無法了解實際情況。 內臟老饕 20**/08/09/00:12:36 我的朋友（笑）說他真的看過，我和他還算熟。他說名為「草莓之夜」的網站上真的會出現殺人的影像，最後出現「草莓之夜」的血字，血滴下來時，就變成「你想要親眼目睹這一幕嗎？」的字樣，並出現邀請的按鈕。我那個朋友嚇死了，甚至不敢用滑鼠點下「是」的選項。 人頭燈 20**/08/09/00:15:02 他應該點下去嘛（笑）。不知道會有什麼結果，真的會收到邀請函嗎？ 「……我看不懂是什麼意思。」 玲子放下列印紙。 「我想也是。」 大塚一臉得意地解說起來： 「他們都用這種方式在談論。總之，有某個網站名叫『草莓之夜』，但是在網路上搜尋不到，也就是所謂的隱藏網站，那個網站專門播放殺人影像，然後畫面上會出現『你想要親眼目睹這一幕嗎？』的文字，可以點選『是』或『不是』。一旦點選了『是』之後，就會收到參加殺人秀，也就是『草莓之夜』的邀請函。還有另一種說法，邀請函會寄到家裡。總之，因為當事人沒有留下信箱，也沒有留下住址，卻收到了邀請函，所以更令人害怕。」 「但是，並沒有人實際看過那個網站，或是實際參加過。」 「不，雖然不知道實際情況，但有一個人的留言內容似乎顯示他比其他人知道得更多，目前還不知道可信度有多少，但的確很令人好奇……」 大塚又把另一張紙遞到玲子面前。有一行字用螢光筆畫了出來。 丹貝爾帝 20**/08/15/01:32:55 你們都搞不清楚狀況，宰割的對象都是從觀眾中隨機挑選出來的某個人，而且，日期並不是每個月十三日，正確地說，是每個月第二個星期天。 「這、這是……」 大塚似乎很滿意玲子的反應，張大鼻孔點了點頭。 第八章 勝俁抓住他的胸口，把他推到牆角。 「你是不是參加過『草莓之夜』？」 他的臉皺成一團，隨時快要哭出來了。 「我在問你有沒有去過？快說！」 「……嗚、呃。」 「如果你以為只要不說話，就可以平安無事地混到明天就大錯特錯了。你做的事已經構成『協助殺人』，你會變成從犯，在這起案子中遭到判刑，懂了嗎？你會被關進大牢，但是，現在還可以根據我的斟酌放你一馬。怎麼樣？你打算和盤托出，還是要繼續保持沉默去坐大牢？你自己決定吧。」 他立刻挺起身體，然後又癱倒在地上，當場嚇得尿出來了。 「哇，髒死了，喂……」 勝俁向後退，避開在水泥地上漸漸擴散的黑色水漬。這個三十九歲的男人嚇得屁滾尿流，哭了起來。他到底為什麼去看殺人秀？ 勝俁點了一支菸，等待他平靜下來。當他抽完第一支菸時，他終於慢慢說了起來。 「一開始，真的只是……偶然……」 他去年九月偶然發現了『草莓之夜』的網站，十月才實際參加。最初只是好奇，他對網路上真實的殺人影像產生了興趣，在看到「你想要親眼目睹這一幕嗎？」的文字後，半開玩笑地點了「是」，但並沒有發生任何事，所以，他以為根本不可能收到邀請函。但是──。 「半個月後，我收到一封全黑的信，寄到家裡。沒有貼郵票，只是全黑的信封，背面用和網站上相同的標誌寫著『草莓之夜』……。 「我嚇壞了，因為我只是看了那個網站，點了一下滑鼠而已，他們居然連我住家的地址也查到了。那是我剛買的新房子……，我嚇死了，光是收到那封信，就覺得自己會被他們幹掉。 「……打開那封信一看，更嚇得我魂不附體。上面有我的生日，和不知道在哪裡拍到的我的照片。除了我的住址，還有我的戶籍地、工作的公司，甚至還有我太太和小孩子的名字。最後寫了這樣一句話，『請確認以上內容無誤。如果沒有錯誤，我方將判斷你為本人，會員登錄完成』，但上面並沒有寫，如果有錯誤，請和我方聯絡之類的話。我覺得這是某種威脅，他們想要告訴我，他們掌握了我所有的情況，我已經逃不了了。」 原來如此。姑且不談信的內容，但做事手法和地下錢莊沒什麼兩樣。關鍵在於在精神上把對方逼入絕境，使對方喪失冷靜的判斷力，對普通民眾來說，這種方法的確有效。 「後來呢？」勝俁催促道。 「……差不多三天之後，收到了正式的邀請函。日期是去年十月十三日，第二個星期天，上面寫的是新宿區歌舞伎町的地址，時間是晚上六點十五分，門票是十萬圓。 「如果我不去，就會像網路影片上一樣被殺……我當真這麼認為，所以，我決定親自跑一趟，告訴他們我不會報警，一輩子都不會把這件事說出去，以後也不想去了。 「一旦決定之後，心情就變得格外輕鬆。我一次又一次告訴自己，對方並沒有說要殺我，我只是去看別人被殺。況且，真的有這種事嗎？搞不好只是把影片拍得很像是真的，只是惡劣的玩笑話，想要嚇唬我。日子一久，我的看法也樂觀起來。 「但是，當天我到那裡之後，發現現場準備周到，又再度害怕起來。在一棟看起來像是廢棄大樓前，有好幾個人走來走去，周圍沒有任何看板。每個人都不停地看著手錶，然後，一個人、兩個人走了進去……我這才想起對方指定我六點十五分進場。原來進場時間有限制，他們特地安排一個一個進場。」 勝俁問他門口有沒有工作人員，他回答說沒有。指定的時間一到，就可以自行走進去。 「輪到我的時候，我走了進去。發現通道深處掛著深色簾幕，但除了那裡以外，沒有其他入口，我就走了進去。深色簾幕後方又是簾幕做成的長長通道，當我繼續往裡面走時，突然有人叫我『停下』。我看到一個戴著面罩的男人拿著手電筒，站在旁邊的簾幕之間。每次都會確認名字和長相，同時付門票錢。完成之後，繼續往前走，才終於來到會場。 「裡面的空間比較寬敞，也有微弱的燈光。雖然有一個舞台，但除此以外一無所有。當時，已經有將近十名觀眾入場，也有觀眾在我後面進場，總共大約有二十人左右。 「背後傳來呯的一聲，我想，門應該關上了，但我並不想離開，我想瞭解那裡到底是怎麼一回事。況且，萬一發生意外，還有將近二十個人和我在一起，我不可能輕易遇害。」 他的淚眼開始發出奇妙的光芒。勝俁覺得他令人作噁。 「……不一會兒，表演就開始了。有一個男人被綁在十字架上，兩個戴了黑色面罩的男人把他抬到舞台上。男人赤裸著上半身，穿著長褲，眼睛和嘴巴分別被黑布綁起來和塞住了。不知道為什麼，又有一個火盆端上舞台，但我很快就知道火盆的用意了。 「這時，另一個戴著黑色面罩的男人走了出來，他拿起插在火盆裡的鐵條，端詳片刻後，在那個男人的肚子上撥來撥去，發出滋滋的聲音……。被綁在十字架上的男人肚子上冒著煙，發出呻吟。他的肚子變得焦黑，留下鐵條的燙傷痕跡。面罩男興奮地跳來跳去，用鐵條一次又一次用力壓在十字架男的皮膚上……。 「火盆裡有好幾根鐵條，變冷之後，面罩男立刻換上新的鐵條，然後插進十字架男的鼻子，用力插進了他的鼻孔。周圍的人都發出慘叫聲，接著，面罩男把鐵條放在十字架男的耳朵、臉頰和塞了布的嘴裡，最後插進了眼睛……插眼睛時最殘忍，插進去後不停地轉動，眼珠子都蹦了出來，流著血，冒著煙，就連我站的地方都可以聞到焦臭味，是烤肉的味道。 「十字架男很快就癱在那裡無法動彈，黑面罩男一次又一次甩他巴掌。十字架男昏過去了，完全沒有任何反應。用水淋在他身上時，也完全沒有醒過來。於是，面罩男拿出美工刀，是那種廉價的美工刀，就這樣往喉嚨一割……」 他在自己的脖子上做出了割喉的動作 。 「雖然動作很簡單，但鮮血就這樣從喉嚨裡咻地噴了出來，像噴泉一樣四濺，我猜想有些觀眾身上也被濺到了血。實在太壯觀了，現場頓時沸騰起來。 「那根本是一種藝術，藝術啊，太震撼了。我親眼目睹了死亡，這件事徹底改變了我的人生觀。一個活生生的人就這樣活生生地在我眼前被人殺死，一把美工刀的刀刃就區隔了生和死。」 「……事後我才知道，被殺的人是參加者之一。有一次，我發現舞台上被殺的女人身上的裙子，和我在進場之前看到的女人穿的一樣。我猜想走進會場的通道，那條簾幕的隧道是命運的岔路。一旦在通道上被拉走，就決定了在舞台上和舞台下不同的命運。 「當我發現這件事時，真的嚇壞了，但是，即使知道之後，仍然忍不住想去參加。不，應該說，想去的欲望更加強烈，即使覺得今天自己可能會被拉上舞台，還是無法不去那裡。順利走進會場那一刻的安心，看到原本可能是自己的犧牲者在眼前被千刀萬剮，渾身是血地死去，就產生一種無上的優越感。自己今天又活了下來，從明天開始，至少可以活一個月。這種無上的喜悅，這種感受到自己能夠活著，其實和慘死只有一線之隔的充實感……，真是太美妙了，我覺得整個世界都變得開闊了。」 勝俁驚訝得合不攏嘴。 ──什麼狗屁優越感，狗屁無上的喜悅……。 他呵呵地笑了起來。這個三十九歲的男人前一刻尿失禁，此刻卻一臉恍惚地談論著殺人秀，無論再怎麼放寬標準，都覺得他不正常，只能認為他的精神已經崩潰了。 「那主辦人，或是辦這個活動的總共有幾個人。」 「我不是很清楚，可能有五個人左右……」 「你確定嗎？」 「不，這只是我的猜測，可能更少，也可能更多。……啊！」 他好像突然清醒般抬頭看著勝俁。 「有一次，我站在舞台側面時，聽到有人說話的聲音。我記得他們好像在說，差不多該叫F出來了。」 「F？英文字母的F嗎？」 「我也不清楚，因為我只是剛好聽到而已。……但不久之後，表演秀就開始了，所以，我隱約記得那個殺人魔叫『F』。」 ──殺人魔『F』……。 |
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無論是明亮燦爛，或漆黑悲傷的風景，都屬於這世界。而我們往往是在陰暗處努力綻放的光媒之花…… 描繪平凡眾生的堅強與脆弱，令人心痛又愛憐的連作群像劇。 每個人，或許都有點相似。 誰能告訴我，閉鎖這疲憊世界的方法？ 還是，我們能相信絕望盡頭仍有點點光亮？ 〈鬼迷藏〉 長期照護失智母親的中年男子，平靜生活因一張剪紙驟然崩解…… 〈送蟲〉 等不到晚歸的雙親，小兄妹牽著手去抓蟋蟀，卻在河畔遇見親切的流浪漢…… 〈冬之蝶〉 為解開心儀少女身上的重重謎團，昆蟲少年鼓起勇氣說出謊言…… 〈春之蝶〉 獨居老人家中失竊，唯有耳朵聽不見的孫女知曉真相…… 〈風媒花〉 貨運青年接獲姊姊病倒的惡耗，在醫院與形同陌生人的媽媽狹路相逢…… 〈遠方的光〉 喪失自信的菜鳥教師陷入低潮，班上優等生又遭附近居民投訴虐貓…… |
| 【作者簡介】
道尾秀介 ??? ????? 1975年出生於東京。 2004年以《背之眼》獲第5屆恐怖懸疑小說大獎特別獎。 2005年發表的第二部長篇《向日葵不開的夏天》入圍第6屆本格推理大獎， 短篇〈流星的製作法〉則入圍第59屆日本推理作家協會獎。 2008年以《烏鴉的拇指》獲第62屆日本推理作家協會獎，名氣扶搖直上。 2010 年以《龍神之雨》獲第12屆大藪春彥獎， 同年《光媒之花》獲第23屆山本周五郎獎。 2011年以《月亮與螃蟹》摘下第144屆直木獎。 創作風格細緻巧妙且具有豐富的故事性，充滿伏筆與陷阱，是推理界最受注目的明日之星。其他作品有《獨眼猴》、《所羅門之犬》、《鼠男》、《球體之蛇》等。 |
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少年Ｈ從小在充滿自由氣息的港都神戶長大，課後常和同伴上山下海玩耍、四處探險。在西裝師傅的父親、虔誠基督徒的母親教育之下，對任何事充滿了好奇心、探究心與正義感，一發現奇怪的事就率直提出疑問，決不人云亦云、隨波逐流。 然而，隨著戰事的擴大，Ｈ想不通也問不到答案的事情越來越多：摒棄敵國文化的氣氛高漲、周圍對「不愛國」言論的打壓、報紙廣播隱匿戰爭實情、軍方滿口不合理謊言──「大人跟報紙都在騙人！」 |
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| 少年Ｈ（下）
Ｈ升上中學後，戰爭的陰影全面籠罩。除了學校的正常課業逐漸被軍事訓練與勞動服務所取代，還有跋扈的軍事教官將Ｈ視為不愛國的叛逆份子並加以凌虐。他毫不畏縮，依然堅強、率直地過生活。 隨著日軍節節敗退，戰局也蔓延至本土，神戶大空襲毀滅Ｈ家，甚至差點奪去他和家人的性命。最後，在一九四五年的夏天，日本投降了。雖然戰爭結束，但戰後殘酷的生活與錯亂的社會價值嚴重打擊Ｈ──「這場戰爭到底是為了什麼啊？」 ＊ 「因為我老了，越來越想把自己知道的事情告訴孩子們。如果不把過往的記憶保存下來、傳達給下一代，這些記憶就會消失。」 《少年Ｈ》是妹尾河童的成長故事，他將個人經歷過的戰爭，寫成孩子們也能理解的內容。透過少年Ｈ純真的眼睛，讓年輕世代得知那場戰爭、那個時代的真實樣貌。 |
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| ●作者介紹
妹尾河童 一九三○年生於神戶。一九五四年自學後以舞台設計身分嶄露頭角，此後活躍於戲劇、歌劇、芭蕾、音樂劇、電視等領域，為日本當代重要舞台設計家。曾獲「每日出版文化賞」「伊藤熹朔賞」「紀伊國屋演劇賞」「三得利音樂賞」「藝術祭優秀賞」「兵庫縣文化賞」「讀賣演劇大賞」等眾多肯定，並以配上細密插圖、觀點獨特幽默的散文廣受歡迎。 中文譯作有《窺看歐洲》《窺看印度》《河童旅行素描本》《窺看日本》《妹尾河童之邊走邊啃醃蘿蔔》《窺看河童》《廁所大不同》《工作大不同》《窺看舞台》《少年Ｈ》。 |
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